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｢海外ミステリを読む」（５７） |
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[マイクル・Ｚ・リューイン編] |
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（私立探偵アルバート・サムスン・シリーズ３） 「内なる敵」（１９７４年作） （１９８０年・島田三蔵訳ハヤカワ・ポケット・ミステリ１３４５） ある日の夕方、営業時間の５時を過ぎてからサムスンの事務所に一人の男が入ってきます。男はウィルスンと名乗り、市内で骨董屋を営んでいるが、趣味で芝居の脚本を書いているのだと前置きして、シカゴから来たバーソロミューという男にある脚本をみせたら返してくれないで困っているというのです。その男はモーテルに泊まっているから、その脚本を取り返して貰いたいというのが依頼でした。その日は競馬で少し勝ったサムスンはすでにビールを飲んで酔っていたので、その奇妙な仕事を引き受けてしまいます。 早速、そのモーテルに行って、バーソロミューに会うと、彼は自分はシカゴから来た私立探偵で、メラニー・ベアという女を捜すことを依頼されている。ウィルスンがその女のことを知っていると思ってきたのだと言い出すのでした。 全く話が違うではないかと怒ったサムスンはウィルスンの店に行き、見張りを その女がバーソロミューが探していた女性メラニー・ベアだったことを作者は早々に明かしてしまいます。普通の私立探偵小説なら、それが明らかになるま この三作目までに、すでに「心優しき」とか「知性派」探偵のキャッチフレーズがついたサムスンはここからユニークな行動に出ます。愛し合っているウィルスンとメラニーから、「もう逃げ回るのは嫌だ。私達は二人で静かに暮らしたいだけなのだ。だから助けて下さい」と頼まれたサムスンは、バーソロミューと駆け引きをして、メラニー・ベアはこの街にはいないと信じさせて追い払う作戦に出ます。ですが、バーソロミューと会って話を聞く度に、二人の嘘が発覚してくるのです。サムスンはどっちの話が正しいのかと、他の人に会ったり、公的資料に当たりながら真実に近づいていくという構成なのです。二人の話の嘘の部分が分かると二人に会って白状させるわけです。二人はそうやってまた少し隠していることを打ち明けるのです。読んでいるこちら側がもどかしくなる位です。まるで「ガキの使い」のように依頼人と敵側（バーソロミューとその依頼人）の間をうろうろするのも、「心優しき」「知性派」探偵だからです。逆に言えば、作者が設定したキャラクター上、そういう動きしか出来なくなっていると言えるかも知れません。 かって北上次郎氏は、「ハードボイルドの男たち」という論考でこう書いていました。この論は今では「余計者文学の系譜」（角川文庫）の中の一つの章に据えられています。 『リューインは、ハードボイルドが語ってきた人間のドラマを、その物語 こういう表現をするのなら、もう一言付け加える必要があると私には思えます。以下は私の文章です。 『ただし、それには主人公たちが勝手に動き回るような、巧みな設定を この作品の主人公はメラニー・ベアです。彼女の過去が作品の鍵になっているのですが、書き方次第ではもっと重厚で、心に響く物語に出来る内容なのです。それをリューインは意識的に軽く仕上げていると言えるでしょう。私などにはもっと面白く出来たのにと残念な気がします。同じように地方都市（アトランタ）を舞台に一人の女性の過去を追っていく、トマス・Ｈ・クックの初期の傑作「だれも知らない女」（丸本聰明訳・文春文庫）に匹敵できる作品になっていたと思います。しかし、それは今こうして１９７０年代の作品を読んでいるから言えるのであって、当時はこういう作品が求められたのだという点の指摘もしておくべきでしょう。クックの「だれも知らない女」は１９８８年作ですから、「内部の敵」と比較するにはネオ・ハードボイルド派の終焉という時代の変遷を抜きには出来ないでしょう。 「あとがき」はポケミス版は訳者が、文庫版は柿沼瑛子氏が書いていますが、両者共、不思議なことにこの作品の内容には殆ど触れないという奇妙な解説になっています。その辺りも注意してお読み下さい。題名の意味は最後まで読めば分かる仕掛けになっています。汝の敵は汝だとだけ言っておきます。 リューインの作品リスト・資料を別のページにして掲載しましたので、それを見て頂ければ分かりますが、リューインはこのあと、サムスン・シリーズを中断して、別のシリーズを始めます。その理由は分かりませんが、この作品の出来にも関係あるのではないかという気がします。次回はその辺りも含めて読んで行きたいと思います。 [深読みコーナー] この作品は両親に捧げられています。それに因んで、今回は珍しい作品をご紹介します。リューインの父親の作品です。と言っても小説ではありません。肩書きが政治ジャーナリストとなっていますので、政治評論とでも呼ぶのでしょうか。リューインの作品は翻訳が最初に出た時から読んでいますが、彼の父親も文筆業だったとはつい最近まで知りませんでした。２０００年に出た「表と裏」(ポケミス版）の「訳者あとがき」を読んで知った次第です。訳者の谷口俊樹氏も未読だと書いている位ですから、同書には内容の詳しい説明はありません。 一人の作家の父親がどのような作品を書こうが、本人の作品には全く関係がないのですが、伝記的側面からは興味のあることです。将来、本格的にリューインの伝記を書く人が現れた場合、この問題は避けて通れない問題だろうと思います。 父親の名前はレナードＣ．リュイン（Ｌｅｏｎａｒｄ Ｃ.Ｌｅｗｉｎ）。作品の題名は 副題にもある通り、この本は１９６６年に行われた、民間の調査委員会の調査報告です。テーマは戦争と平和。「訳者解説」には「本書のなりたち」としてこういう文章があります。 『世界は平和を迎えられるのか。そして、そのためにはどのようなステッ 委員の全員が呼び集められた場所がニューアーク州のアイアンマウンテンという町だったので、この報告書は「アイアンマウンテン報告」と呼ばれたようです。委員の一人が旧知の仲のレナードＣ．リュインに発表したいので協力して欲しいと言って、持ち込んだのだそうです。リュインは出版社を探し、序文を書いて、この本を世に送り出すのに力を貸したというのです。 では一体、この報告書にはどんなことが書いてあるのか、少し読んでみたいと思います。 『戦争こそが、基本的な社会システムなのであり、その中での合従連衡 『一般民間経済の立場からも、戦争はまったくの「無駄」とは言い切れ 『われわれは経済における戦争の代替物が考案できないと主張する
『人類は、他のあらゆる動物たちと同様に、環境の制約的条件への 『戦争は人類の生存を保障する役割を果たして来た。しかし、人類 この本が出版された１９６７年というのはベトナム戦争の真っ只中です。そんな中でアメリカ政府は戦争終結後の社会はいかにあるべきかを民間の有識者に考えてもらったというのが、この報告書なわけです。この報告書の結論は、現段階では戦争状態の継続の方が、平和よりも経済的に社会が安定し、国民も潤うということのようです。 当然ながら、この本は騒動を引き起こしたようです。 『平和はあり得ないが、終わりのない戦争はどのみちアメリカには
『一般大衆はこの報告が喚起するであろう議論に対し、冷静に対応 しかし、この報告書が偽書であると見破った人も最初からいました。ニューヨーク・タイムズ（１９６７年１１月２０日）にこんな文章を書いたのはエリオット・フレモント＝スミスです。彼はこれはパロデイだろうと述べ、作者の名前としてガルブレイスを挙げる人がいるが、自分は序文を書いているリュイン自身だろうと見破っています。 『私の見当では、報告はリュイン氏自身の手になるものだと思う。』 『リュイン氏はかってすばらしい政治的風刺集「アメリカ政治ユーモア この筆者はリュインが「政治的風刺集」を編集したことを隠したことから、この推理を展開した可能性があります。そして、この推理は見事に的中していたのです。この本はリュイン自身がすべてを書いたのです。１９７２年１１月１９日の「ニューヨーク・タイムズ」はリュインの告白文を掲載しています。 『「報告」を書いたのはわたしだ。一字一句（そこに至る事情や、この陰 １９９６年に再版した時には、「いまだに古びていない」と自信を見せ、こう書いています。 『本書はもちろん、風刺的な偽書である。本書が最初に登場した１９６７ 『本書のもう一つの目的は、戦争経済から平和経済への移行はそんな 『わたしとしては本書が今日においても、我田引水の論理に対する警告 敵を共産主義者からイスラム教徒に変えて戦争を続けているアメリカの姿を見る時、リュインがいう「いまだに古びていない」という言葉は納得出来るような気がします。これはシンクタンクをパロデイ化した別のシンクタンクという気配を感じるのは私だけでしょうか。 父親の話はこれ位にして、話を我らがリューイン氏に戻します。 「内なる敵」のポケミス版にはありませんが、文庫版の方には柿沼瑛子氏の解説が載っていて、その中にこういう文章があります。 『１９６９年、ニューヨークに住んでいたリューイン夫妻は、生まれたばか この文章はリューインと言う作家を考える場合に、重大な意味を持っていますが、それについては、また後日触れることにして今回は父親に話を絞りたいと思います。１９６９年と言えば、「アイアンマウンテン報告」が出版されて２年後です。騒ぎの最中だったはずです。奥さんはイギリス人だそうですから、ここに出てくる祖父というのはリューインの父のことだと思います。ですから、この６週間の間、父と息子は父親の作品とそれが巻き起こした騒動について話し合ったと考えていいのではないでしょうか。まだ２０代だったリューインは父から文筆稼業について、いろいろなことを学んだに違いありません。リューインの出世作「Ａ型の女」はそれから二年後の１９７１年であり、父親が「アイアンマウンテン報告」を書いたのは自分だと告白したのは１９７２年。さらに、「死の演出者」は１９７３年です。父親の作品とそれが巻き起こした騒動がリューインに影響を与えた筈だと私は見ています。将来、書かれるであろうリューインの自伝もしくは伝記で、一番面白いのはこの時期だと思います。
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