修復家の私考 〜 伝統・文化・芸術、そして文化財修復の世界 〜
◆ハンス・ブランマー氏の講演を聞いて
於 ：東北芸術工科大学 東京サテライトキャンパス 2003年11月20日（木）13：00〜17：00
演題：原状（オリジナルな状態）と現状の間の緊張の場における絵画保存修復
"Gemalderestaurierung im Spannungsfeld zwischen Originalzustand und Erhaltungszustand"
●パート１. 原状（オリジナルな状態）の復元が修復処置の目的なのか
●パート２. レンブラントとレンブラント派の絵画作品からのクロスセクションにおいて観察される絵画層表面とワニスの保存状態現在、ドイツ・カッセル美術館保存修復課主任であるハンス・ブランマー氏は、絵画保存修復家として、ヨーロッパ各地で長く研鑽を積み、レンブラントとその弟子達の作品修復を多く手掛けている。今回の講演では、ヨーロッパにおける長い修復史のなかで、ニスの取扱いに焦点を当てた研究の成果を主要とした講演であった。以下にその概要、簡単なレポートと私見、感想など記す。
西洋絵画、とくにテンペラ画、油彩画においては、時代によってニスの捉え方や取り扱い方が違う。修復の現場、その歴史をみると、ある時期は、それが単純に絵の具層の保護膜として取り扱われ、その材料の特徴である黄変や劣化による亀裂、汚損、画面の不鮮明化に対しては、古いニスを取り除いて絵画層をあらわし、新たにニスを塗布することが盛んにおこなわれて来た。
ニスはダンマーやマスティック、コパール（いずれも樹液や脂＜ヤニ＞等を主成分とするもの）など、様々な樹脂によってつくられているが、この除去には絵画層をも容易に溶解する様な有機溶剤が使われる。講演の中で紹介された、Max von Pettenkoferは、変質したニス層の回復処置として、アルコールの蒸気を作品の表面に当て、それを膨潤〜回復させる方法を開発したことで有名だが、"このペッテンコッファー法"も、実際は気化したアルコールが急速に結露、再液化し、処置領域に深層の亀裂がある場合は、この中に浸透、残留することがわかって来た。さらにこの処置後にニスを塗布したならば、残った溶剤が閉じ込められて、絵画の深い層からじわじわと溶解作用を進め、次第に絵画層、ニス層共に溶解、結果的に各層は癒着、混合し、この後のニスの除去処置はもはや困難になり、処置することはオリジナルの描画層を除去すること、つまり作品の破壊に等しくなってしまうという。
一方、ニスを作品の製作現場、作家の側から見てみると、近年に至っては、印象派以降、あえてこのニスの艶を嫌い、表現として、意図的にニスを塗布されなかった作品も多い。このような作品に対しては、修復される段階で塗布をおこない、後に批判を浴びたケースもあるし、史実をひも解けば、アルブレヒト・デューラー等は自らニスを調合し、その塗布時期をも限定、『作品は誰にも触れさせない様』所有者にきびしく指示していたという。当日の通訳担当の修復家、眞鍋氏によれば、かつては多くの作家が自らニスを調合、塗布しており、ニスはあきらかに、表現の手段として塗布され、あるいは意図的に塗布しない状態を完成とした事実もあり、ニスもまた、単なる保護膜ではなく、絵の具やキャンバス等の画材と同じように、作品にとっての重要な意味合いを持つものだと説明していた。
現在でもなお、多くの修復家がニスに深い関心を持っている。古い（変質した）ニスの除去は、時に観賞性の向上をはかる処置として、おそらくは処置前後の変化を肉眼で認識出来ることがもっとも容易なことからも、重要視され、また問題となる。
科学技術の進歩は、修復現場における作品の調査方法を高度化し、様々な情報（現状）を私達に与えてくれる反面、それが高度化されるほど、調べ方や観る角度をほんの少し変えるだけで、得られる結果がずいぶんと異なってくることがわかる。顕微鏡を観ているだけではわからないことも多い。はるかなる時空間を超えて、今、ここに在る作品のオリジナリィティー（原状）を読み取ることは、なお難しい。
そして、修復はやっぱり難しい。
031129 今年もあと一月あまり
絵画・美術工芸品・文化資料の保存修復 中塚祐松堂
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