シンセサイザー紹介

イバニーズ　：　ＡＲ　２５０　

　最後に、ともべ愛用のエレキ・ギターを紹介します。
　レスポール・タイプなのにダブル・カッタウェイであるこのギター、ギター通にヒトに言わせれば「昔、流行ったアレ（笑）」みたいなカンジらしーです。
　でもいかんせんともべはギターはドシロウトなので、ギター・ショップへ行って、我が敬愛するエニドのフランシス・リカーリッシュ様のギター持った写真を見せて、
　　　　　　「こんなギター、ください。」　（ばか）
と言って選んでもらったとゆー、私の人生上最も恥ずべきエピソードを持った（笑）、ギターです。
　でもシロウトなりに、このギターのサウンドは気に入っています。基本的にともべは「ぷろぐれ・おたく」だもんで、
　　　　　　「やっぱギターは、レスポールぢゃなくちゃぁぁぁ！！」
みたいなヘンな先入観があって、そーゆー意味でわ満足してます。
　（おろかもの．．．）
　あと、ギターの前にあるのは、ローランドのミニ・アンプとズームのマルチ・エフェクターです。このヘンを繋いで音作りをしています。ただミニ・アンプとはいえ、休日の昼間でさえナマで音出ししたりすると、速攻で家族が苦情に飛んできます。（大笑）
　まだ本当にヘタクソなのですが、今後自分の音楽世界を広げるためには、欠かせないアイテムの１つです。

コルグ　：　０５Ｒ／Ｗ　　　　　　（上から順番に）

カワイ　；　ＭＡＶ－８

ローランド　：　Ｒ－８Ｍ

コルグ　：　Ｍ３Ｒ

　あ、コレも新しい機材じゃないっス。いつもメイン・コンソールの下に隠れている、モジュール群です。ぜーんぶまっ黒だから、なんか良くワカンないっすネ。（笑）
　コルグの０５Ｒ／Ｗは、本当にサブで使用している音源モジュールです。主に、レコーディングの際に仮メロの打ち込みなんかに使ってます。
　カワイのＭＡＶ－８は、ＭＩＤＩパッチベイです。１つのＭＩＤＩ出力から複数スレーヴをコントロールする際に、各スレーヴ・モジュールをＴＨＲＵ端子経由でシリアルに繋ぐのがイヤなので、これでＭＩＤＩ信号をパラっています。
　ローランドのＲ－８Ｍはリズム音源モジュールです。サウンド・カード４枚差しまくり（笑）で、ともべ好みのドラム・サウンドを作っています。
　コルグのＭ３Ｒはずーっと昔から使用しているＰＣＭシンセの音源モジュール。大ヒット作「Ｍ１」の後継機なのですが、音が良くて使い勝手も良いので、今だに作曲やアレンジの際のメイン音源として愛用しています。また写真にはないですが、「ＲＥ１」というリモート・コントローラーで、マザー・キーボードから手元で操作できるようになっています。
　一番下の黒いおっきいのは、メイン・コンソールの電源ユニットです。

ローランド　：　リズム・コンポーザー　ＴＲ７０７

　すんません、コレ、新しい機材じゃないっス。学生時代から愛用している超オールドなリズム・マシーンです。今まで紹介するのを忘れてたの、ごめんちゃい。（笑）
　同じローランドのオールド・リズム・マシーンでもこの１つ前の「ＴＲ－８０８」（通称ヤオヤ）あたりになると、まだＰＣＭ音源でないがゆえに独特な音色感があって愛好者も多く、中古市場なんかでは「超プレミア付き」で取り引きされちゃったりするんだけれど、完全にＰＣＭ化されたコイツのほうは、もうほっとんど使ってるヒト見ないっすネ。
　．．．じゃ、なんでともべが今だにコレを使っているかとゆーと、「コレじゃないと自分のリズムがプログラミングできないから」（爆）です。実はともべの作品はぜーんぶ、コイツでリズムの打ち込みをしてたの。（笑）
　なぜかっていうと、「音のタイミングが自然」だからです。超シンプルな操作性の割には、打ち込んだ音の打点タイミングやアクセントが機械的にならない。もしかしたら内部的に何らかのクォンタイズ・ロジックを持っているのかも知れないデス。
　だた内蔵音源だけは「いかにも古い」（笑）ので、これで打ち込んだＭＩＤＩ情報をシーケンサーＭＣＰ２０００に転送して、そこから同じローランドのリズム音源モジュール「Ｒ－８Ｍ」を鳴らしています。同じローランドの製品なので、キー・ノート・ナンバーなんかもバッチシ一致します。
　一生涯使い続けたい、愛すべき「オールド・マシン」です。

フォステクス　：　ＶＦ１６０

　２台目のハードディスク・レコーダーです。メイン・レコーダーのＤ－１６０のサブ・レコーダーとして導入しました。１６トラック・マシンです。
　メインのＤ－１６０とはＭＴＣでシンクが取られていて、両方合わせると３２トラックのレコーディング環境を構築しています。
　ただコイツを導入した目的はもう１つあって、最近では完全に主流と化している「ミキサー一体型のハードディスク・レコーダー」を実際に使用して、評価してみたかったのです。
　結果としては、やはり「一体型は単体型より音質面でやや劣る」という結論に達しました。同じシンセを同じ音色、同じフレーズで録音して連続して聴き比べると、やはりＶＦ１６０はＤ－１６０に比べて格段に落ちます。
　いかにハイテク技術が進んだとはいえ、やはり「デカい機材にはデカいなりの良さがある」ことを痛感しました。
　だた現状ではＶＦ１６０はあくまでも「サブ・チャンネル」なので、これはこれで重宝はしています。

ローランド　：　ＦａｎｔｏｍーＸ６　Ａｕｄｉｏ　Ｔｒａｃｋ　Ｅｘｐａｎｓｉｏｎ

　遂に登場！！ともべが２００５年６月に導入した最新兵器！！
　見た目はフツーのシンセですが、コイツの内部仕様はほっとんど「バケモノ（笑）」です。シンセ＆サンプラー＆レコーダー＆シーケンサー＆コンピュータが一体化した、恐ろしく巨大な「ワークステーション」です。最近のハイテク技術って、本当スゴイですねぇ～．．．。
　で、ともべはコイツを主にライヴ用として購入しました。レコーダー部分にＰＣから読み込んだバックグラウンド・オケをロードして、サンプラー部分にアナログ・シンセから移植したサンプルをセットして、ライブで演奏しています。
　ちなみにともべのＦａｎｔｏｍ－Ｘは、内部メモリを５１２ＭＢフルに拡張して、オプションのサウンド・カードを４枚フルに差して、さらに１ＧＢのフラッシュ・メモリカードも装着して、完全なフル・スペック仕様にしました。メモリなんかトータルで２ＧＢもあるんだから、やっぱ「オバケ（笑）」です。
　さらにともべのＦａｎｔｏｍ－Ｘ、ハードウェアは確かにローランドなのですが、上記のやうな使用法をしているがために、「出てくる音は全部コルグ（笑）」です。なんかヘンなのぉ～．．．。

カワイ　：　MIDI－KEY　II　（白いMIDIキーボード・コントローラー）

ヤマハ　：　QY-700　（机上の黒いハコ。デジタル・シーケンサー）

　私のプリプロ（昔風に言えば「デモ・テイク」ですネ！）作成用のスペースを紹介します。
　カワイのMIDIキーボードは軽量の上、６１鍵あるのは国産ではこの機種だけなので、愛用しています。（ちなみにライブでもこれを使っている．．．）　
　ヤマハのQY-700はいわゆる「オールインワン・タイプ」のシーケンサーで、GM音源からエフェクター、ミキサーまで全部入ってます。まぁ～「プリプロ作成用のオモチャ」としては十分に遊びごたえがありますね。（ヤマハさん、スンマセン．．．）、ただ本番テイクをこれで作る気にはとーてーなれませんが．．．．（笑）。
　いかんせん「プリプロ作成」なので、窓が広く、採光がよく、居住性が良い環境が何より一番なのです。

アカイ　：　MCP2000XL

　前述のMCP２０００が２００１年４月、急にオシャカになってしまいました．．．（泣）。で、創作活動に追われていた私は、修理に出すのを断念し、これを機会に新機種のMCP2000XLにグレードアップしました。
　「所詮はマイナーチャンジ．．．」とタカを括っていたのですが、使用してみてビックリ！！さすがは我が敬愛するアカイ！！細かい部分が色々と改良されていて、非常に使いやすく完成度の高いシーケンサーに変貌を遂げています。（まぁ～もともとから良かったのですが．．．さらに一段と、デス）
　やっぱハイテク機器は最新機種が一番良い、のですかネ～？？？

ベリンガー　：　MDX２０００　コンポーザー　（上）

ソニー　：　DTC－A8　（２号機　・　中）

フリップス　：　CDR８８０　（下）

　マスタリング＆CD作成のコーナーです。
　ソニーのA8（DATです）は２台目で、ここからMDX２０００を経由して、A8の１号機へと繋がっています。MDX２０００はドイツ製の超スグレモノ・コンプレッサーですが、やっぱ難しいですネ、コンプって。いつぞやプロのエンジニアの方が、「エフェクターの中ではコンプが一番使いこなすのが難しい」と言ってましたが、私もまだまだ「研究中」です。（よぉ～くわかんないのよぉ～．．．）
　CDR８８０はCD-Rのライターです。こちらもA8のアウトからデジタル直結で入力が繋がっていて、DATから直接CD-Rを焼くのには重宝しています。

コルグ　：　モノポリー　（上）

コルグ　：　ポリシックス　（２号機　・　下）

　２００１年７月に購入した２台です。この２台、共にコルグから１９８２年に同時に発表された兄弟機で、パネル・デザイン等外観も統一されています。２台並ぶともう「壮観！！」の一言に尽きますネ♪すらっと並んだツマミ類なんか、もう私は「タマンナイ～ッ！！」とゆ～カンジなのデス。（病）
　．．．で、カンジンの音の方はとゆ～と、モノポリー、すんげぇ強力です。なんせ、４VCOですぜぇダンナ～（笑）。ふつ～の国産モノシンセだと、フランジャーかなんかカマして音に厚みを付けてやらないと、「リードではちょっとな～．．．」なんてカンジなんだけど、コイツは余計なエフェクターは何にも要らないです。ディレイだけで十分！！な「超暴力的最強」のリードシンセなのです。
　ポリシックスは２台目。１台目のコンディションが悪くなってしまったので、MIDI対応の２台目を購入しました。こちらは説明不要でしょう。「国産シンセ史上最高の銘機」です。

番外編　：　　友部のＣＤコレクション（？？？？）

　ええっ！！！機材じゃないって？？？ま～いいじゃない。ちなみに総枚数は３０００枚を超えたあたりから不明（数えるパワーがない．．．）。ほとんどロック。若干クラシック。またロックのほとんどがいわゆる「ぷろぐれっしぶろっく」であるとゆ～あたりは、持ち主のたぐいまれなる「痴性（ちせい）」を感じる。

フォステクス　：　Ｍ－２６００　（コンソール）

ヤマハ　：　ＮＳ－１０ＭＸ　（モニター）

　最後はコンソールでごじゃる。Ｍ－２６００はみょ～に音がアナログ的で、太い感じで、じいはたいへんお気に入りじゃじゃ♪♪インプットはモニターイン込みで、４８チャンネルも取れちゃう。（ただし４８チャンネルもフルに取ると、ミックスダウンの時になって脳死状態になります。）
　モニタースピーカーは１０Ｍ。ま～定番かな～．．．．。

フォステクス　：　D-160

　１６トラックのハードディスク・レコーダー。２０００年ごろに、メイン・レコーダーとしてオープンリールのアナログ１６トラック・マシンからリプレースしました。
　当初はデジタル・マルチでアナログ・マルチを無事にリプレースできるか、カナーリ不安でしたが、さにあらず、ハードディスク・レコーダーは素晴らしいです。音質もアナログ・シンセを録っても自然な質感と厚みで再生されるし、ロケートなどの操作性はバツグンだし、ＭＴＣシンクでシーケンサー等との同期も完璧だし、もう申し分ないです。できれば２４トラック・マシンが欲しい今日このごろ．．．．．。

アカイ　：　MCP2000

　デジタル・シーケンサーです。打ち込み関係は全てこれを使っています。アカイのシーケンサーには、個人的にとてもユーザー・フレンドリーな印象を持っていて、非常に使いやすいです。ただMIDIアウトが２系統なので、「できればも～２系統ほし～よ～！！」とかは思います。その他は満足です。
　ただ、わらひは「くらぶD．J．」とかではないので、サンプラー機能、全く使わないです。なくてもい～くらいです。わはは。

ハモンド　：　XM-1

　ハモンドオルガンの音源モジュールです。発売されたときは狂喜（狂気ではない．．．）しました。敬愛するプロコルハルムのオルガン・サウンド、出ちゃいます。それだけでもう．．．感激．．．。
　ドローバーはやっぱ下４本フルに引っ張って使わなきゃ．．．．なんて。

E-MU　：　ESI-4000　（一番上の白いハコの下）

　E-MUのサンプラーです。重量がメチャ軽くて、反面機能が死ぬるほどに充実しているので（ZIPが標準だし、エフェクト内臓だし．．．）、主にライブ用です。ライブでアナログシンセサイザーのサウンドが欲しいときに、これにサンプル取って使っています。
　一方サンプラーとしての音色はとゆ～と．．．．かなりクセがあると感じます。サンプルに取った音がソースに比べてかなり「大味な」感じがして、「お～．．．アメリカ人がサンプラー作るとこ～なるのか．．．．大陸は広い！！」なんて無意識に思ったりします。個人的な好みですが、サンプラーのキャラクターとしては、ソースに素直なアカイの方が好きですね。
　下はエフェクト・モジュールよもやまです。

上　　E-MU　：　ウルトラ・プロテウス　×２　

下　　アカイ　：　S-2800

　ウルトラ・プロテウス、ハッキリ言ってとっても大好きです。オケの中での音の立ちがバツグンに良いし、なによりE-MUの製品は、プリセット・サンプラーの領域にとどまらず、「楽器として良い音」で鳴るように音色が十分に練り込まれている感じがします。あんまりいいんで、２台目買っちゃいました．．．．。
　アカイのサンプラーは、過去のライブラリーがいっぱい残ってるんで、使っています。

ドイプファー　：　A-100

　ここまでくるともうほとんどビョーキですね．．．ご覧の通り、れっきとした純アナログのパッチ式モジュラーシンセサイザーでございます（合掌）。
　で、なにがい～かとゆ～と、あらゆるモジュールの出力を自由に加工して、それを他モジュールに制御電圧としてブチ込んでやる、なんてことはモジュラーシンセじゃないとできないワケです。だから音の自由度が圧倒的に高くて、「パッチ方式でないと出せない音」が山ほどあると痛感させられる一台です。
　ちなみにこれはドイツ製です。

ヤマハ　：　CS15

　さらにアナログシンセサイザーですっ！しかもモノフォニック！！ここまで見てブラウザを終了させようとしたあなたっ！！あなたは間違っているううううっ！！！やはりアナログには捨て難い味があります。
　このCS15も、シンセリードで使うととってもいい感じ。なんともいえない「色っぽい」音が魅力的です。

フェンダー　：　クローマ　ポラリス

　いきなりアナログですっ（あなくろではない）。しかも泣く子も黙るVCO,VCF,VCAときたもんだ（やっぱシンセサイザーはこのテが一番．．．）。でもコイツはなかなかユニークで、バイポーラ方式（パラメーターを＋－双方向に制御できる）のシンセサイザーは、後にも先にもこれだけじゃないかな．．．。音はブリブリと粗めで力強いです。ブラス系なんかに向いている感じ。
　あとそれから、もともとはアープの技術者が開発したもので（後にフェンダーに権利を売却した）、たとえばモノモードでポルタメントかけたりすると、あのジェネシスのトニー・バンクスが奏いているような、シンセリードの音が出せちゃいます。
すごいっ！！！