芝雀の葛の葉はプログラムによると二度目だそうだが、それは地方公演らし
い。私ははじめて見た。父雀右衛門の当り芸を写して、いい葛の葉である。一
月の雲の絶間姫、二月のお軽と意外にふるわなかった芝雀が本領を発揮した。
機屋と子別れの二場。
機屋は時間のせいだろうが本文の木綿買いがないのが残念。これがあると筋
がよく通るからである。したがって童子の出から。芝雀は障子を開けて出たと
ころさすがに大舞台。もういっぱい子供を愛する情が出るとなおいい。
次いで二役葛の葉姫に早替り。
雀右衛門はこの姫がいいが、芝雀も持ち味（たとえば上手機屋をのぞきに行
くその間の味わい）では父に及ばぬものの（これは年功ゆえ是非がない）、丁
寧にして気持ちの運びが自然で、わかりやすい。「言わで心を知れかし」の一
歩ふみだすところの保名恋しさ、保名に子があると聞いてから思わず母の顔を
見るあたり、この役の心持ちがよく出ている。
また戻っての女房葛の葉。保名とのやりとりで保名が手を取るあたりの色気
がいい。つづいて保名が庄司に会ったと聞いての思入れは、雀右衛門はハラで
受けるところが独特のうまさだが、芝雀は底を割らぬ程度に気持ちを合わせて
さり気なく行く。
童子を抱いての引込みは、味といい、芝居といい、十分の出来である。
廻って子別れ。
雀右衛門はのれんの一方が肩をすべる具合になんともいえぬ風情があるが、
芝雀にあの風情を学んでもらいたい。いま一歩。
出てからの子別れは、狐詞の「カッ」が雀右衛門だと無気味さが漂うグロテ
スクさでいいが、芝雀のあまり耳立たぬように内輪にという配慮もわかる。ち
なみに山城少掾はイキ一つで「カッ」と聞かせる。
それからの体の動きは若いだけに十分動いて危な気がない。狐が飛ぶさまを
みせる片足を上げる形も安定しているが、八十三歳の雀右衛門が大きく動いて
印象的だったのに比べれば（比べるほうが無理だが）、描線が弱いのは、動き
そのものの問題ではなく情と心持ち、色気の問題である。
しかしここまで出来れば、初役として立派なものである。
ただ一つ。これは私の見落としかも知れないが、雀右衛門が日によって見せ
た「離れがたなや」の前後で縁端近く袖を抱いてきまるところがなかったのは
残念である。
幕外。花道のスッポンからのせり上げ、悲しみとはなやかさとを交互に見せ
ての引込みまで。細部に多少の違いはあっても総体に雀右衛門の型をよく写し
た出来である。障子への曲書きの字は雀右衛門よりうまい。
種太郎の保名は一生懸命やっているが、如何せん年配といい、体つきといい、
無理である。とても恋人榊の前が自殺したために「小袖物狂」になり、さらに
は女房葛の葉と連れ添って五年、子まで作った色男には見えない。もっともこ
れは種太郎のせいではなく、配役をした方がわるい。はじめから分かりきった
話だからである。
吉三郎と京蔵の庄司夫婦は安定した出来だが、庄司が機屋をのぞいた後、葛
の葉姫を見ても平気でいるのはおかしい。今更ながら驚いてこそ二人葛の葉の
芝居が立体的になる。
「葛の葉」の前に宗之助の解説「ようこそ歌舞伎へ」がある。京妙の出雲の
お国が絵から抜け出して宗之助にからむのは面白い趣向だが、お国をただの女
の役にしているのは果たして正しいのだろうか。お国は主として男装して男の
役をやったのではないのか。
劇中吉三郎の和藤内で「虎退治」、京紫の「鷺娘」があるが、この「鷺娘」
で変なカラミが二人出るのもおかしいし、京妙、京紫ともに時に太い男の声
を出して客を笑わせるのは、女形の色気を失う。
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