今年の浅草は例年になく充実している。昼が「吃又」と「弁天小僧」、夜が
「金閣寺」と「切られ与三」という狂言立てもスッキリしているが、それぞれ
いいところがあって舞台に大きな間違いや駄作がない。なかでも好成績なのは
「金閣寺」である。
「金閣寺」は雪姫、大膳、東吉と三役互角の芝居であるが、亀治郎の雪姫が
とりわけていい。「吃又」のおとくとともに雀右衛門に教わったというが（プ
ログラム）、雀右衛門生き写し。教えも教え、覚えも覚えたものである。その
首のふり方、手つき、体つきそっくりであり、そうなると顔までが似てくる。
この生き写しがいいのはただのコピーではなく、そのことによって役の性根
に及んでいる点である。たとえば前半、上手屋体の内で主人慶寿院を救おうか、
夫直信を助けようか、そのために大膳に従おうかと悩むところ。楼上の慶寿院、
舞台上手の夫直信とそれぞれの位置がはっきりして、雪姫の悩みが立体的にな
る。むろんその味わい、その情愛では雀右衛門に及ばぬとしても、その姿、そ
の形はそのままな上に、その形を通して性根に至ったところが偉い。
さらに驚くべきことには、その横顔にフッと歌右衛門の面影が見える。雀右
衛門の雪姫は歌右衛門直伝であるが、ついぞ歌右衛門を感じたことがなかった。
しかし亀治郎にはそれを感じた。これは一体なぜか。第一に雀右衛門が雪姫を
完全に自家薬籠中のものにしたからであって、私の印象では雀右衛門の雪姫は
歌右衛門のそれとは別の味わいを持つ、独特の傑作であった。しかし型が歌右
衛門のものであることは間違いない。それがいま亀治郎に伝わって歌右衛門の
面影が見えるというのは、型が正確に伝わった結果だろう。隔世遺伝。雀右衛
門が歌右衛門からなにを学び、なにを自分のものにしたかが、亀治郎でよくわ
かった。伝統とはかくの如し。おそろしいものである。亀治郎にこの成功を忘
れてほしくない。
もっとも多少の問題がないわけではない。一間から大膳を見る時についリア
ルになりすぎること。滝の件りのウラ向きの間がも持切れないこと、爪先鼠に
なって「桜花」のきまりの腰がキレていないこと。引込みに真女形でないため
にか、情と色気が薄いこと。しかし以上はこれから直るだろう。亀治郎は昔お
舟がよかったが、それ以来の大当たりである。
次にいいのは獅童の大膳。目と眉の間に薄く青黛を塗っただけなのに王子の
鬘がよく似合ってこの若さで顔に凄味がある。何年か前に見た「千本桜」の知
盛とともに獅童の当り芸である。こういう大敵がこの人のニンなのであろう。
立身で「これさこれさ」と雪姫を口説く色気、刀を滝にかざす裏表の見得、と
もに予想外の出来。ただせりふに義太夫の味が足りないのが困る。
最後に勘太郎の東吉が、キリッと引締ったいい出来である。役の深さ面白さ
はまだまだだが、亀治郎、獅童の上出来を向うに廻して立派に対抗している。
ただこの東吉もせりふが問題。しかし「碁立て」りのり地は今日のベテランた
ちでさえ面白くないのだから仕方がないか。
男女蔵の軍平が安心して見られるのは年功。
七之助の直信。亀寿の慶寿院は気の毒だと思ったがなんとか切り抜けたのは
お手柄。いてうの鬼藤太は前半安手過ぎるが、後半は盛り返した。
この舞台の狭い公会堂で金閣寺の大道具はどうかと思ったが、大ゼリをふく
めてまことに立派。この道具の前に上手から軍平、雪姫、大膳、東吉の四人が
揃って並んだところは、浅草とは思えぬ大舞台である。
夜の部は次が「切られ与三」の見染めと源氏店。愛之助の与三郎はこれも仁
左衛門写しだが、叔父さんとは違ったところもある。たとえば仁左衛門はお富
にぶつかってから見ないように見ないようにしてツケ廻しになるのが独特だが、
愛之助はそれでは持切れないのだろう。チョイチョイ見る。しかしそこに別な
情があってこれはこれでいい。
七之助のお富は玉三郎張りであるが、どこか冷たく見えるのは、情と色気が
薄いためである。この場に小山三のお針と千弥の茶屋女が出ている。若旦那の
お富の晴れ姿。中村屋三代の忠臣、見る方も感無量である。ついでにいえば千
弥が戻ってきたときの手桶にはたしかに水が一杯入っている。これが世話物の
芸である。獅童が金五郎を付き合う。
源氏店。廻り舞台がないためいつもの塀外を世話木戸の外でやる。そこでお
富が花道から出る。花道を出たところ七之助のお富はキレイで仇っぽさもある
が女形の大役を遣りつけないせいか、体で表現する情愛が薄い。愛之助の与三
郎は口跡もよく、お富への情も出ている。ことに多左衛門にそっちで待ってい
てくれといわれて煙草盆をもって立ちかかった思い入れがいい出来である。
男女蔵の多左衛門、京蔵のおよしはいいが、松之助の番頭藤八は観客を笑わ
せようとしてとかく現代調になって、世話物の、この役の格を外している。亀
鶴の安は若いだけに気の毒。一見どうやっても出来るように見えるがこの役に
は動かしがたい型がある。その研究が足りないのが残念。せりふのイキがつん
でいないのも問題である。犠牲打。この人に早くもっとニンにある大役をやら
せてやりたい。
さて昼の部はまず「吃又」。勘太郎の又平が精一杯の力演。三津五郎の傑作
又平は全身が動く吃りの苦しさが見事で、見ているこちらまでその痛みを感じ
るほどだったが、それをよく学んで、最初の「お願い」のイキからよく出来た。
体全体が動いている。「さりとてはつれないお師匠さま」も左手で師匠を指し
た手で自然に涙をふく形になる、その自然に型にはまる具合が上出来である。
「斬らっしゃりませ」や「名は石魂にとどまれ」の大見得もしっかりしている。
ただ欠点は前半とかくマンガチックになること。花道の出の沈んだ性根が吹っ
飛ぶ。
亀治郎のおとくも舞台を引き締めて上出来。よく雀右衛門の風を学んで女房
役に徹している。ただ二点だけ目につくところがある。一つは花道の出。七三
で思わずとまるところへ又平がつき当る。雀右衛門だと亭主の気持ちを思い、
気遣ってとまるので、亀治郎だと一瞬自分ひとりで亭主を忘れているように見
える。もう一つは又平が将監に斬れといった時、雀右衛門だとウラ向きになる。
吉之丞の北の方が思わず又平を見る。この二人の女の反応で又平の決意が引立
つと同時に芝居が盛り上がる。亀治郎はオモテ向きで段之の北の方も下を向い
て又平を見ていない。これでは芝居が盛り上がらないし、又平も引立たない。
しかしそれは玉にキズ。雪姫同様、この抑えに抑えかつは引き締めた芝居を忘
れないでほしい。
男女蔵の将監は若いのに気の毒。愛之助の雅楽之助。巳之助の修理之助。
それにしてもこれで一年間に「吃又」を三回も見た。ほかに企画はないのか。
次が「弁天小僧」。七之助の弁天がこれも舞台いっぱいの力演。いかにも若
さあふれる舞台である。細かいことを言えばキリがないが、一つだけ、前半女
の間に色気が薄い。ここらの仕事が丁寧だとあとが生きるのに残念である。
獅童の南郷力丸は、時々せりふが現代調になるのが問題。
愛之助の駄右衛門、勘之丞の浜松屋幸兵衛。巳之助の宗之助。仲二朗の番頭
が達者である。亀鶴が鳶頭だが、この人の南郷が見たいと思った。
勢揃いには、亀治郎が忠信利平、勘太郎が赤星に出る。
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