近年政岡、定高、八重垣姫、戸無瀬で珍しい型を見せた藤十郎が、今度は玉
手御前で変った型を見せた。単に珍しいだけではなく、気力、技巧ともに充実
してステキな面白さである。
この玉手の特徴はむろん部分的な型の面白さにもあるのだが、大きく他の優
と違って底割り一切なし、その無表情な人形のような美しい顔を顔色一つ変え
ず、それでいて玉手のハラのうちが手に取るようにわかることである。
たとえば歌右衛門型で行けば、うつむいた時に憂いになって本心を見せる。
その変化が一つの面白さになる。ところが藤十郎は一切そういうことはしない。
表情一つ変えないし、そういう本心を暗示するようなことも一切しない。それ
でいて心持ちがわかるのはエライものである。これはハラが強いからであり、
これほどハラのしっかりしているのは藤十郎にしてはじめて、ということはこ
の役が藤十郎の芸の一つの頂点に立っているということである。
さて、面白いところを書いておきたい。
まず花道の出。黒の頭巾に黒の裾模様の裾を引く。ここは格別かわったこと
もない。歌右衛門のように逆七三での芝居もなく、花道なかほどを過ぎておこ
ついて止まるところがもう七三、ふりかえてすぐ本舞台へ来る。運びが早い。
早いうちに充実していい玉手であることがこれだけでわかる。
玉手が門口へ行ったところで、本文通り入平が花道を通って下手藪畳に入る。
その間玉手は門口でジッとうつむいているのだから、エライものである。これ
が神経質な役者だったらばこういかないだろうが、藤十郎はジッとハラでもた
せている。
「顔と顔とはへだたれど」はさしてかわりがないが、むろん終始門口を離れ
ず花道へもいかない。変っているのは内へ入ってから。いきなりのれん口へ脱
兎の如く、つづいて上手障子屋体へ行こうとして合邦につき当たりそうになり、
トントンと下がって母親の方を向きイトにのったつけ廻しになる。前幕の羽曳
野との立ち廻りを考えれば当然の芝居、それが合邦にぶつかってのイトにつく
具合が、ここばかりでなく床の三味線を多用するこの人の玉手の特徴。その濃
厚な味がとかく最近薄味な義太夫狂言のなかで大いにいい。
玉手前半の特徴は、普通は二つに分けてやるくどきを本文通り前半で全部済
ませてしまうこと。歌舞伎でくどきを二つに分けるのは前半のくどきだけでは
当の相手の俊徳丸がそこにいなくて色気が十分に出せないということらしいが
今度の藤十郎を見ていると、相手がいなくとも十分色っぽい。一つにはくどき
の仕方噺がうまいからで、さながらそこに俊徳丸がいる如くである。くどき前
半の手順は大してかわりないが、「恋の道」で下手へ逃げようとする俊徳丸に
中腰両手でとりすがって放すまいとした姿が忘れがたい美しさ。もう一つ忘れ
がたいのは「身をつくしたる」の後姿の艶やかさで、このあとでのれん口を覗
き込むことになる手順も面白い。
この形に加え、「からはだし」をはじめ随所でイトになるのが面白い。それ
とくどきの最初に「つれない返事」で頭巾を手紙に見立てて読むのが珍しい。
くどきのあとかわっているのは、母親の合邦をとめて二階を指さしたのを見
て、さてはと気づくところがキッパリしていることと、のれん口への引込み。
母に手を取られて座ったままズルズル引きずられていくことである。人形風で
まことに面白い。
後半はくどきがないからトントンとすんで、その白眉は「薄紅梅」で笄を口
にくわえ両手をぶッ違いにして海老反りになった浅香姫へ正面からのしかかる
ところ。ここはプログラムで演出の山田庄一が、ここで浅香姫を平舞台へ蹴落
とすために二重を低くしたと書いているが、今日の初日は下へは落さなかった。
つづいて「嫉妬の乱行」は横に倒れた浅香姫を笄で叩いてその手を右へ伸ば
して大きくきまる。「薄紅梅」は形といい、気組といい十分だが、「乱行」は
もう一つ。この形そのものがいささか形として散漫だからである。むろん門口
には行かないし、入平も絡まない。
手負になってからはほとんどせりふで運ぶために明晰かつよくわかる。ただ
後半は猿之助ほどではないが義太夫の三味線のよさを聞かせようとする演出で、
さすがにその間をうまくもたせてはいるが、手持ち無沙汰の感をいなめない。
幕切れには誉田主税が出て一同割りぜりふで終る。
以上、藤十郎の玉手は、型が面白いだけではなく、引き締って充実した出来。
目の覚めるような新鮮さであった。
我当の合邦は年配、味わいともに意外の上出来。ことにせりふが義太夫がハ
ラにあって明晰なのがいいが、動きがキッパリしないのと芝居の小手が利かな
いのが難点。「娘を住生なしたまえ」に情があふれて胸を打つ。
三津五郎の俊徳丸は「生さぬ仲の」以下がこれまた実感があって観客の胸を
打つ。
翫雀の入平、愛之助の誉田主税助。扇雀の浅香姫が時々大きく見えるのは体
にしまりがないからだろう。吉弥のおとくは若いのに気の毒。
「合邦庵室」だけ先にふれたが、今回は通しだから、序幕住吉毒酒、二幕目
高安館の書院と庭先、竜田越の三場、三幕目の天王寺南門前と万代池の二場が
あって、ようやく「合邦庵室」になる。前半は観客役者ともに見慣れず仕慣れ
ていないから合邦庵室とは違って味が薄く、極彩色と墨絵位の違いが生じるの
は仕方がないか。
住吉毒酒は短くあっさりとしていて、三津五郎の俊徳丸も平凡、藤十郎の玉
手はこの場と次の書院の二場が下げ髪、花櫛なのは見慣れぬせいか玉手御前ら
しくない。この若作りがかえって藤十郎を老けて見せる結果になった。進之介
の次郎丸は三枚目風な芝居をしているが、只の荒若衆の敵役ではないのか。秀
調の桟図書。
二幕目書院から庭先は、秀太郎の羽曳野がいい。時々意地悪そうに見えると
ころがこの役の難しさでもあるが、そこをうまく仕分けている。三幕中第一の
出来。前回の故勘弥よりも真女形だけに本役でいい。
彦三郎の高安左衛門。秀調のにせ勅使が面白い。三津五郎の俊徳丸は奥の父
に別れを惜しむところなど、後姿でなく下手前向きであるべきだろう。それで
思わず奥へ行こうとして下がっておこついて三段に足を落せばいい。歌舞伎の
常識からはそうなるのではないだろうか。
廻って庭先になって玉手が忍び出る。藤十郎の玉手はここでようやくいつも
の姿になって玉手らしくなる。しかし玉手と羽曳野との立ち廻りと誉田主税助
の帰国とこれだけの芝居ならば、わざわざ道具を二杯にするには及ばなかった
気がする。御殿に雪の庭先があればそれで済むのではないか。
愛之助の誉田主税助が立派。
さて三幕目の南門は我当の合邦が、この道心教化の一ト場を面白く見せる。
これまでの八代目三津五郎は些細らしかったが、この人には天性の愛嬌があっ
て、しかも大阪の地の強さ、地獄は極楽の出店だという辺りまことに面白い。
この合邦はこの場が一番の当り。
次が万代池。三津五郎の俊徳丸、扇雀の浅香姫、翫雀の入平、我当の合邦、
進之介の次郎丸まで、さしたることなし。筋を通したというのみである。やっ
ぱり見どころは「合邦庵室」ということになるのは、他の幕が芝居として洗い
上げられていないからか。
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