夜の「九段目」に対して昼一番の見ものは、吉右衛門の「吃又」である。
またかと思ったが、前回とは格段の相違。私が円熟というのは、心持ちと芝
居の技巧が一つにとけ合って感動的なドラマをつくっているからである。この
とけ合いが味わい深い。
ことに今度感心したのは物見の花道つけ際で床の三味線のかけ声で首をふっ
てきまるところ。思わず二代目松緑を思い出した。イキがそっくりである。
そこからつづいての吃りの長ぜりふが思わず引き入れられるよさ。せりふ廻
しがうまいのと又平必死の心持ちの芝居がうまいからで、「遠州助定あっちへ
やるかこっちへとるか」辺りの面白さはこれまでにない面白さである。そこで
修理助とのやりとりになる。ここの錦之助の修理助とのイキがいい。打てば響
けの、パッパッと進んで迫真的である。そこが盛り上がるので「死にたい」が
効く。さらにこの流れが一貫して自害に及ぶから、おとくの「手も二本」が思
わず涙をさそう。この技巧をこえて行く芝居運びのうまさが、私が円熟という
理由である。台頭の舞も体に踊りのない人なのに、自然と形がよく見えるのは、
芸が円熟したその輝きのせいである。この芸で歌舞伎座の大舞台が光って見え
る。
これは一つには周囲が適役揃い、手揃いのせいもある。まず雀右衛門の持ち
役を受け継いだ芝雀のおとくが、歌舞伎座の大舞台にまけぬ立派な出来である。
すでに三津五郎の又平で経験済みではあるが、吉右衛門の又平とは初めての出
会い、その緊張もあってか引き締ったいい出来。はじめのしゃべり、つづいて
将監に苗字を願っての哀れさ、間の取り方、思い入れ、ともにいい。お手柄で
ある。
つづいての傑作は吉之丞の北の方。又平夫婦を迎えての第一声「よう見えら
れたのゥ」の一言にはじまって出過ぎず、邪魔にならず、それでいて情愛たっ
ぷり。前回も又平が殺してくれというので思わずおとくとともに驚く芝居がよ
かったが、今度もまた老巧。この人の傑作である。
つづいて錦之助初役の修理助が傑作。近頃とかくこの役はお座なりが多いな
かで、芝居が実に丁寧、かつ行儀正しく、それでいて色気があって申し分がな
い。吉右衛門の又平との切迫したイキの合い方、引込みの花道の首をふってき
まったあと、あらためて首を振り込んでいく色気。これでこの芝居のいろどり
になった。
歌昇の雅楽助はたびたびのお勤めで悪かろうはずがなく、歌六初役の将監は、
いささか侍めくところもあるが、芝居ががっちりしていていい。吉三郎以下の
百姓たちまで揃って落ちこぼれのないアンサンブルがこの一幕の感動につなが
っている。
この「吃又」の前に「種蒔三番」、後に「素襖落」と「御所五郎蔵」。
梅玉の三番は松羽目ではなく松竹梅をあしらった新しい装置が上品。しかし
この清元の踊り、本当は「舌出し」を踊る人が洒落で踊るのだろう。孝太郎の
女千歳が夜のお嬢吉三と同じ役者とは思えずいい。
仁左衛門の五郎蔵はこの人の当り芸だが、今度は序幕出会いの姿が着膨れが
して見場がよくない。愛想づかしはすっきりして十分の出来。左団次の土右衛
門、菊五郎の甲屋与五郎で舞台が大きくなった。
福助の皐月は愛想づかしにしっとりとした悲しみがほしい。孝太郎の逢州は
手馴れで立派。錦吾の花形屋吾助もよく、松之助以下の門弟が手揃いである。
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