長い間芝翫の戸無瀬を見たいと思って来た。私がそう思う理由は、第一に芝
翫の八段目の道行の戸無瀬が立派だったからであり、第二に芝翫が政岡、玉手
御前で他の人にはない、特殊な作品本来の感覚を示して成功したからである。
そのニンにおいて、その立派な錦絵のような古風な瓜実顔、胴長短足の体格に
おいて、ことに最近の円熟した風格において、芝翫は今日稀に見る奇跡的な戸
無瀬役者。現代人の目から見れば一見グロテスクに見えるその風貌が、大曲忠
臣蔵九段目の本当の世界を開く鍵である。
にもかかわらずこの役が芝翫よりも若い藤十郎、菊五郎、玉三郎へと移った
今日、もはや芝翫には廻って来ないだろうと私は思っていた。
それが実現した。初日を待ちかねて歌舞伎座へ行った。初日が待ち遠しいの
も実に久しぶりである。
案に違わず、いつものこしらえで花道へ出たところ、その姿、その風格、私
の見た範囲でいえば、三代目梅玉、三代目時蔵以来の戸無瀬が雪布を敷いた花
道へ現われた。
これが戸無瀬の顔である。
しかし花道は少し世話がかっている。雪道の歩きにくさを見せるからである。
それはそうかも知れないが、大曲「忠臣蔵九段目」の女主人公の位取り、もっ
と堂々と歩くべきである。
芝翫はプログラムの芸談にお石の冷たい対応に戸無瀬が驚くといっているが、
小浪の押しかけ女房の縁談のむずかしさを十二分に推測しているはずであり、
だからこそ「人の心の奥深き」は単に「山科」にかかっているばかりでなく、
「尋ねてここへ来る」戸無瀬にもかかっている。その分の屈託がなければなら
ない。彼女は雪道よりも大きな難儀を背負っているのである。
内へ入ってのお石とのつめ開きは、この人一流の心持ち本位である。たとえ
ばお石の「提灯に釣鐘」を聞いてハッとし、竹本の「開いてハッとは思いなが
ら」でまた大きく驚くという風にリアルな心持ちと床についた様式とが一つに
なって運んで行く。
その結果、竹本の「聞くにたえかね」からうちかけを脱いで小浪を抱く辺り
に、夫本蔵への愛情、娘への愛情が出る。原作には戸無瀬がどういういきさつ
で後妻になったかは書かれていないが、これまでの戸無瀬役者で本蔵への愛情
を見せた人はこの人がはじめて。これが芝翫の戸無瀬の特徴である。夫と娘の
板挟み。そういう女らしいやさしい感情。決して義理づくめではない。そこが
心持ち本位の芝翫らしい。
角かくしを取るのは、この女が死を覚悟した時であるのが普通だが、今日は
平舞台へおりてから後ろ向きでとっている。しかしこれも一案。二重から平舞
台へ下りるきまりの姿にあの角隠しが生きていたからである。
しかしそこまでは予想した通りのよさにすぎなかった。予想をはるかに超え
るのは、このあとである。このあと芝翫のあの錦絵の顔、あのニンが歌舞伎座
の大舞台いっぱいに爆発して私を圧倒した。
「鳥類でさえ」の刀をついて天をふりあおいだ姿、「共にひっそと」の刀を
後ろへ廻しての奥に聞き耳を立てるむずかしい形、それからトントンと下手へ
下がって来ての「静まりしが」で一段足を下して上手向きに刀を流した姿、
「こうふりさげた手の内か」の刀を持ち替えて腰をおとしたきまり。
この形はいずれもむずかしい。しかし踊りがうまい人だけあって体の動きが
うまい上に独特の工夫があってまことに見事である。たとえば「共にひっそ」
も「手の内か」も腰のひねり具合が大事だが十二分に深くひねっているし、刀
を持つ手の扱い、「鳥類でさえ」の袖に入れる手の具合もうまい。あるいは、
「静まりしが」もペッタリ腰をおとさずに中腰になって絶妙を極める。
歌舞伎は型の芸術、型がうまくいかなければ世界が開かず、そうして開かれ
たた世界が私を圧倒した。なんというグロテスクな美しさか。歌右衛門、梅幸
がこの役で成功しなかったのは、二人が近代人だったからであって、この世界
が現われたのは、芝翫の、この奇跡的なニンによる。私はこの件りを見ながら
とても今が二十一世紀でＩＴ全盛の世界だとは思えなかった。
考えてみれば九段目は異様な世界である。縁談が破談になったからといって、
その家で娘を殺して母が死ぬ。こんな異様な事件があるだろうか。しかし九段
目の迫力はここにある。玉三郎の戸無瀬が成功したのも、この芝翫のニンはな
くとも、この異様さをドラマとして組み上げたからであった。
御承知の通り、この九段目の初演のあと、京都西山では、婚約破談になった
家へ乗り込んだ兄が花嫁衣裳の妹を刺殺する事件がおこった。建部綾足、上田
秋成が小説化し、並木五瓶、小山内薫が劇化した有名な事件である。現実が芝
居を模倣するほどの異様な事件なのである。その異様さを芝翫は圧倒的な迫力
で絵にして見せた。歌舞伎ファンならずとも歌舞伎が何たるかを知るために見
るべき舞台である。
幸四郎初役の加古川本蔵は、内へ入ってからの手強さ、口跡のいい人だけに
刺されてからの物語が聞かせる。
吉右衛門の由良助は、この人が出るだけで舞台がしまるのは驚くほど。しか
しお石との別れが今日は初日のせいか淡泊。魁春のお石はさすがに位取りは十
分だが、にじみ出る情のほしいところである。染五郎の力弥ももう少し色気が
ほしい。全員初役のなかで只一人体験者の菊之助の小浪がさすがに一日の長が
ある。芝喜松の下女りん女形には無理な役で気の毒。
下手は野遠見でなく黒幕の方が本蔵の出が緊密になる。
「九段目」の前に福助の「宮島のだんまり」、後に菊五郎の「土蜘」と若手
の「三人吉三」の大川端。
その「土蜘」が顔見世らしい豪華版で堪能した。歌舞伎はやはり役者次第か。
菊五郎の土蜘は、前半凄味がました上に目がよく利き、「樹下石上」の踊り
がしっとりと陰影があって面白く、後半も気組みが十分である。
富十郎の頼光がスケールの大きさ、舞台がしまる具合、悠々として立派。仁
左衛門、梅玉、東蔵の士卒に芝雀の巫女。菊之助の胡蝶が色気があってよく、
紅葉の川に流れるところで踊りのウデを見せる。左団次の保昌、権十郎以下の
四天王と大顔揃いの「土蜘」。いかにも顔見世らしい賑やかさである。
福助の「宮島のだんまり」は、強くしようと思うために男ばかりが強調され
て折角の趣向が台無し。十三人の怪人がフラフラと歩き廻るのはいついものこ
とだが、これではただのショウである。
「三人吉三」は、孝太郎のお嬢吉三、染五郎のお坊吉三。ともにせりふの文
句、イントネーション、間がおかしい。原作を読めとまではいわぬがせめて亡
き名優のレコードくらい聞いて、どこが違うか知ってほしい。
今月これ一役の松緑の和尚吉三が駆け付けてやっと江戸の芝居らしくなった。
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