2006年6月三越歌舞伎

「三越若手歌舞伎」

　「車引」と「油地獄」の二本立てである。

　猿弥の梅王丸は、意外に勢いがなく、生彩がない。三月国立劇場の「小栗判

官」の二役が面白かったので期待していったが残念である。やはり古典の、し

かもこういう様式的な役はむずかしいのかも知れない。

　春猿の桜丸もまた柔らか味に乏しく、芸で作り上げていく芝居の面白さがな

い。

　段治郎の松王丸はガラこそ立派だが、仕事には余裕がなく、横見得や石投げ

の見得に工夫が足りない。

　かくして三人兄弟の成績をみると、こういう様式美だけの芝居には、それな

りの技巧と工夫が必要であることがよくわかる。ことに三人ともせりふがよく

ない。若い薪車に時平は気の毒。舌の出しようも浅く、凄味がないのも仕方が

ないか。「緩怠至極」が「クワンタイ」と聞こえるのも耳障りである。

　「油地獄」は、徳庵堤、河内屋、豊島屋の三場。

　獅童の与兵衛がいい。むろんまだ足りないところはいくらもあるが、歌舞伎

風の和事のジャラジャラした味わいと、与兵衛の現代にも通じる人間ドラマが、

この人のなかで適度のバランスを保っている。舞台が小粒なのは仕方がないの

で、これからはこのバランスを大事にしてスケールをひろげていけばいい。

「千本桜」の忠信などよりずっといいのは、現代の役者にとっては、こういう

ドラマが入りやすいからだろう。

　徳庵堤では三代目延若にちょっと似た、しゃくれた顔がよくこの役にあって

いる。

　河内屋のふて腐れた具合はもっと手強くしたほうが、この男の悲劇がうかび

上がる。

　この人一番の出来はやはり殺しで、「不義になって借して下され」があきら

かにウソとわかるところと、刀に手がいってからお吉の背後に立つ、人が変っ

たような殺気と凄味。

　笑三郎のお吉がさぞよかろうと思ったが、きっちりしていて味がない。この

女は他人のことはよく気がついて、世話も焼くが、肝腎の自分のことになると

どっか抜けたところが魅力なのである。そこが思わず与兵衛を誘い込むのだろ

う。そういう危なさがあるから芝居に色気が出る。笑三郎だと堅すぎて、この

女なら与兵衛の借金や謀判なぞ簡単に解決出来そうに見える。

　竹三郎のおさわがさすがに年功でうまい。とかく手強くなりがちなこの役を

しっとりと見せて、母の情をうかばせた。引き締った出来。対する寿猿の徳兵

衛は実直なところはいいのだが、芝居の味がもう一つ足りない。

　猿弥の太兵衛、段治郎の豊島屋七左衛門。二人とも「車引」とは大違いで、

あっさりしながら舞台を締めている。薪車の小栗八弥がキリッとした出来。も

っともこう立派だと山本森右衛門をむざむざ浪人させたりはしなかっただろう

と思わせる。寿治郎の森右衛門はニンの加減で町人に見える。

　「小栗判官」でアッと思った延夫が綿屋小兵衛では、えげつなさが足りず不

発である。