2006年5月歌舞伎座

団十郎帰り初日

　およそ一年余り、病気で休演していた団十郎が病気全快舞台へ復帰した。五

月歌舞伎座の団菊祭昼の部の「外郎売」。花道へ団十郎が登場すると、初日の

客席は万雷の拍手であった。

　劇中、菊五郎の工藤が高座を降りて、団十郎と二人で口上になる。ここでも

「成田屋ッ」の掛け声の降るなか拍手また割れんばかり。昔風にいえば「小屋

も崩るばかり」である。なににもせよ目出度い。

　今度は、いかにもそれらしい梅玉の曽我十郎が出て、舞台が一段とふくらん

だ。他に三津五郎の朝比奈、時蔵の舞鶴、団蔵、権十郎の梶原親子、万次郎の

大磯の虎、市蔵の珍斎。

　昼の部はこの前に団十郎演出の、大仏次郎の「江戸の夕映」と松緑の舞踊、

「雷船頭」。あとに菊五郎三津五郎の「権三と助十」。

　「江戸の夕映」は、団十郎の演出が大仏次郎の戯曲の文体の独特な間を生か

そうと努力しているが、海老蔵の小六の前半、松緑の堂前大吉の同じく前半ぐ

らいにしか生きていない。

　海老蔵の本田小六は前半はいいが、大詰は手強く、大吉でさえ近寄りがたい

手強さで、到底お登勢のところへ戻りそうにもない。松緑の堂前大吉は、童顔

のせいで子供っぽく見えるのは仕方がないとして、三人の中では一番せりふの

間をつかんでいる。菊之助の芸者おりき、松也のお登勢。

　菊十郎の老船頭、権一扇緑の蕎麦屋夫婦、亀蔵の官軍の参謀がよく、団蔵の

松平掃部は性根はしっかりしているが、このベテランにして大仏戯曲のせりふ

の間をつかみ損ねている。初日ゆえか。家橘の奥方。

　万次郎のお寺の大黒は達者ではあるが、初日のためまだ十分にこなれていな

い。

　こうしてみると大仏次郎が当時の菊五郎劇団の名脇役たちの一人一人にいい

役を与えていたことがよくわかる。どんな役でも仕どころさえつかめば儲かる

ように出来ている。チェーホフを思わせるうまさである。

　「権三と助十」は、これも初日のために左団次の家主はじめせりふが危なっ

かしく、他愛無い話が余計退屈になった。

　夜の部第一の、いや今月第一の見ものは、三津五郎、時蔵の「吃又」。今日

の「吃又」は富十郎、吉右衛門に続いて、この人の出世芸である。すでに花道

の出に揚幕を振り返り、おとくは本舞台の師匠の家を遠く望んで途方にくれ、

思わず二人の背中が当って、それぞれの思いが一つになるところからして、す

でにいい又平、いいおとくであり、背丈のあったいいコンビであることを頷か

せる。

　三津五郎の又平のよさはすでに何度もふれた。そのよさを簡単に要約すれば、

第一に吃りでさえなくばごく普通の青年であること。その青年が自分の責任で

もない吃りのために差別されなければならない。その悲劇が鮮明なことである。

第二にその吃りが全身にひろがって、その表現が口先だけではなく全身の、身

体的なものであること。三津五郎の又平のよさはこの二つであるが、今回とり

わけて進歩したと思われるのは、第一にハラの深さ、第二に形のよさ、第三に

義太夫狂言の味わいである。

　第一のハラの深さ。おとくの「身は貧なり吃なり」という訴訟をジッと下手

で聞いている間の、微動だにせずに、しかしハラのなかでは泣いている具合が

いい。これだけの深さがあって半狂乱にもなる。

　第二に形のよさ。師匠が脅しに「手は見せぬぞ」といって刀に手をかける。

又平も思わず体が下手に逃げて両手をつく。その形が実にいい。つづいて修理

助を追っ駆けようとして師匠に襟首をつかまれて二重から一段踏みはずした形

のきまりの鮮やかさ。総体に地味で目立たずにしていて（たとえば手水鉢に画

が抜けたのを知ってだれでもする右足を思わず出すところを三味線に当らずに

軽くするとことなど）、体が軽く、形が鮮やかである。場当たりを極力のぞい

て（引込みもなくて本舞台で幕切れになる）、渋く締めている、その形がいい。

　第三に一々のしぐさが竹本にあって、義太夫味がある。幕切れ近く大頭の舞

いになって、おとくをふり返って、薄く口を開けた顔が、人形のように古風な、

渋い味わいがあって、円熟している。この味は、富十郎にも吉右衛門にもない

この人独自の味わいであり、「吃又」という狂言の中に流れる土俗の色合いで

ある。今日とかく薄味の目立つ義太夫狂言の多い中で稀重だといわなければな

らない。

　以上三点。大頭の舞も、この当代一の踊り手にして、踊らず、品よく、しか

も「大津の町や追分の」で手をかざして遠く向こうを見た時は、この青年の苦

しい人生をふりかえる如く、過去が眼前に立ちのぼった。

　対する時蔵のおとくもいい。しゃべりの間も嫌味がなく、情にあふれていて、

ことに大頭の舞では自分で鼓を打って、三津五郎とピタリとイキが合っている。

この人にとってもおとくは当り芸である。

　彦三郎の将監がいい。人品いささか侍めくが、情がある。この将監はたしか

に又平夫婦の行動を障子の影からジッと見ていたように見える。本文にいわく、

「様子伺う将監が」。

　松緑の雅楽助が今月三役中一番の出来。ノリ地のせりふはいささか仰揚に乏

しいが、動きが鮮やかでキッパリとしていい雅楽助である。

　秀調の北の方、梅枝の修理助、佳緑、四郎五郎の百姓まで、アンサンブルの

とれた一幕である。

　次が菊之助の「保名」と海老蔵の「藤娘」。

　「保名」はいささか内面過重ではなやかさに欠ける。恋の愁いといい、物狂

いといっても、これではもたれすぎる。小袖を着たところが一番いいのは、こ

の人のニンだろう。

　海老蔵の藤娘は、意外にキレイで、花柳章太郎の女形のような線の太い、味

わいがある。藤音頭で酒をのむあたりで思わず目つきが鋭くなるところをのぞ

けば、まずは上々の出来である。今月海老蔵三役中一番である。

　二番目は菊五郎の「黒手組の助六」。

　序幕、池之端の道行は、菊五郎の権九郎が幕開きに池に鴨をみせ、白玉と伝

次が入ると途端に「恋のダウン・ロード」のテーマになって、巨大な鴨の縫い

ぐるみになって花道を入るという大サービス。観客大喜びのわりには、俳優祭

の余興でも見ているようでおかしくない。権九郎はこの人のニンでないのだろ

う。

　二役助六はスッキリとした男前の上に、さすがに前回と違って、顔に年輪が

出て光彩を放っている。その深さがこの黙阿弥の作品のパロディ性をうきぼり

にしている。

　雀右衛門の揚巻は立派だが、ほんのちょっと出るだけ。田之助の三浦屋女房。

　左団次の鳥居新左衛門が、昼の部の家主とは大違いでシッカリとしている。

梅玉の紀文、橘太郎の白酒売新兵衛、亀蔵の鳥居門弟がいい。

　さて菊之助の白玉は、冷たいこの悪女ぶりが、今月三役中第一の出来。海老

蔵の牛若伝次は与三郎が池之端へ迷って来たようで、黙阿弥の世話物の味にな

っていない。第一下手へ出るイキがワザとらしい。ソッと二人の話を聞いて出

るべきだろう。