名品「蘭平物狂」
またかと思った三津五郎の「蘭平物狂」が、目の覚めるような名品である。
花道を出たところパッと場内が明るくなるような繻子奴の派手さ、その動き、
そのせりふがキビキビとして、なによりも義太夫狂言の時代物らしい分厚さ、
こってりと練り込んだ味わいがある。繁蔵を愛する「これじゃぞ」と拳を振り
上げる情愛と愛嬌、花道つけ際で繁蔵を見送って「チェェッ」と大きく飛び上
がってストンと尻から落ちる、いわゆる「ギバ」と呼ばれる動きのあざやかさ、
歌舞伎らしい味わいにとむ大きさで堪能させる。
ことにいいのは物狂いである。
今までここが面白い蘭平はほとんどいなかったが、今度の三津五郎はここが
ステキな面白さである。「主さんごんせ」の悪身（わりみ―――女の滑稽なふ
り）から「咲いた桜」、「浮かんせ」の振り、「ありゃこりゃ、あれわいさ」
の軽さ、カドカドの見得の味といい、まことに面白い。「またいつの世に」の
右足を伸ばし左手を横に、右手を胸にあてたツケ入りの大見得は、あの小柄な
体で歌舞伎座の広い舞台いっぱいになる立派さであった。
この蘭平には初代中山文七と七代目片岡仁左衛門の有名な逸話（拙著「芸の
秘密」）があって難しい役だが、なぜここがそれほど大変なのか今まで私には
分からなかった。しかし今日三津五郎の面白さを見て、この物狂いの難しさ、
面白さ、奥の深さが始めて分かった。「松風」の見立て、偽気違いの性根、は
やリ歌の面白さ、それを変わっていくところに無限の面白さがある。
二場目の奥庭井戸館は危なっかしい所が一二箇所あったが、それは初日のせ
いだろう。大体この立廻りは二代目松緑初役の明治座以来の八重之助の手つけ
が長すぎる。いうまでもないがこの芝居は物狂いが主眼であって、立ち回りは
ホンの付けたりというのが本筋である。
勘九郎の行平、橋之助の大江音人、扇雀のおりく、孝太郎の水無瀬御前、児
太郎の繁蔵。
第二部は、このあとに北条秀司の舞踊劇「仇ゆめ」。勘九郎の狸が福助の島
原の遊女深雪にほれて舞の師匠に化けて深雪のもとへ通うが、身代金千両箱に
釣られるという「釣狐」ならぬ「釣狸」。他愛ないといえばそれまでだが、舞
踊としては少し長い。勘九郎の狸が危なく脱線しそうになるまでのサービスで
観客大喜び。福助の深雪、扇雀の舞の師匠、染五郎の揚屋の亭主。
第一部は最初が染五郎の綱豊、勘太郎の助右衛門、孝太郎の江島、橋之助の
新井勘解由、七之助のお喜世で若手揃いの「御浜御殿」。その全員の若さ、真
面目さ、一生懸命さで、戯曲の骨格、せりふの意味が実によく分かる。しかし、
そうかといって芝居が面白いかといえば、面白くない。ここらが、歌舞伎の芸
を前提に書かれた新歌舞伎を現代の俳優が上演するむずかしいところである。
リアルな運びを大事にするためにせりふを歌わないから、分かりやすくてもつ
まらなくなる。たとえば染五郎などあれだけ調子があるのに、故人寿海が名調
子を聞かせた「わりゃおれに憎いことをいうたぞよ」（原作は「憎い口を利き
居ったぞ」）を捨てぜりふ同然にいうのだから仕方がない。
このあと福助の妻菊初役の「蜘蛛の拍子舞」。芝翫が先年活歴調でやった白
木の御殿とは違って黒塗りのお定まりの御殿なのは、これが本当だろう。芝翫、
玉三郎の時よりも拍子舞が面白いのは、三津五郎の頼光、橋之助の貞光のおか
げもあるが、三人の手踊りは、きっとわくわくする面白さがほしい。
勘九郎が金時をつき合う。
第三部の「四谷怪談」は用事のために見られなかった。後日追ってご報告。
まず本日はこれ切り。
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