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「小劇場界のドリンク剤」をめざす喇叭屋

「いまどきの若いもんにドラマがいるか! 気のきいたBGMがあればなんでもで
きる。ジャズが鳴ってりゃひとぐらい撃てる」
　幕切れちかくで、主人公のしがないラーメン屋の出前持ちが口走る台詞だ。
アート・プレーキーとジャズメッセンジャーズの『チュニジアの夜』がボリ
ュームいっぱいに鳴り響き、とどめのドラムの激しいビートはそのまま彼が
発射するピストルの効果音になる。一発撃つたびに見せるバネにはじかれた
ような全身の動きが、ドラムの音と見事にシンクロしているのだ。
　このうがった台詞は、サラリーマン新劇・喇叭屋(らっぱや)のドラマツル
ギーでもあると見た。始めにジャズありき。第七回公演の『ジャズと拳銃
(SIDE 2)』(3月13日―21日、東京・新宿シアター・トップス)でも随所にジャ
ズが流れる。ジャズメッセンジャーズの『モーニン』、バド・パウエルの
『クレオパトラの涙』、キャノンボール・アダレイの『ワークソング』など
など。そこから物語が立ち上がってくる。だからと言うとなんですが、筋は
まことに他愛がない。出前持ちのタカシがキャバレーのボスの女と恋仲にな
り、駆け落ちすることになる。鞘当てのさなかにタカシはボスの拳銃を奪う。
かつて縄張争いでそのボスに負けた男が今は羽振りをきかせ、彼を追い落と
しにかかる。とまあこんな具合で、全てがギャング映画のクリシェ、パター
ン、ステレオタイプ。だが、作者・演出家はそんなことは百も承知なのだ。
それを意識していることは、気の利いた台詞や役者たちの演技から窺える。
例えば冒頭。そば屋、ラーメン屋、寿司屋の出前持ち三人が夕暮れの街角に
現れる。三人とも粋がってタバコをふかし、ワルぶってすごむのだが、しゃ
べっている内容ときたら「三丁目の山田ってうちの犬、気をつけな」「おう」
「アイツ……かむぜ」とか、「イサム、なんかいいことあったかよ」「どん
ぶりとりにいったらよ、ぜんぶ洗ってあったぜ」「ナイス」。
　ところで「劇団員の九九％は舞台だけでは食えません｣(『週刊朝日』4月1
日号、劇作家・演出家、竹内銃一郎の言葉)という演劇界、特に小劇場の世界
では、大半の者がアルバイトで生活しているのだけれど、喇叭屋の面々は全
てがれっきとした勤め人である。劇団名のあたまに「サラリーマン新劇」と
いうカタガキが付く所以。劇作と演出を受け持つ主宰者の鈴木聡は、大手広
告代理店、博報堂のコピーライターである。さすがに公演毎のチラシに書か
れたキャッチフレーズや紹介文がふるっている。「サラリーマン演劇人・五
つの大切」には次のようにある。「会社で昼休みに発声練習などしないこと。
商談中は、演技の話題は避けること。同僚には（いやあ、アソビだよ、アソ
ビ）とうそぶくこと。公演の際は、上司に必ず招待券を送ること。仕事との
板バサミになったら（好きでやってんじゃん）とひとりでヘラヘラ笑うこと。
」