S60_7
デュシャン的なるもの

　冬の夜のひとり寝の寒さがわびしさを、フクスケの置物や飯たき用電子ジ
ャー枕もとにおいて自らいやし、銭湯でパンツどころかランニングまで洗い、
婦人雑誌の新年号付録のケバケバしい家計簿せっせとつけ、ひまができれば
ポルノ映画に通い、わずかばかりの日当が頼みの綱のその日暮しの中年男。
「独身者」といえば独身貴族に連想がゆき、聞えはいいが、何のことはない、
ウジが湧いても不思議はないチョンガーが、『あの大鴉、さえも』の主人公
である。三人は、一枚の巨大な透明ガラスを依頼主の「山田さん」宅に運ぶ
途中なのだが、もう日も暮れようというのに家は見つからない。足は痛む。
手はしびれる。ヘッピリ腰の姿勢ももう限界だ！　親方の指示によれば、地
理的にはどうやら届け先に当る高い塀の大邸宅に行き着くが、勝手口には
「三条家」とある。右往左往の果てに、ようやく山田家は即ち三条家、依頼
主はかつての可憐な童謡歌手三条はるみ、いまやポルノ女優の三条ルミだと
分かったものの、玄関はなし、勝手口の扉は開かず、ノブだけすぽっと抜け
て、男たちは立ち往生。ガラスを壁に立てかけて、ノブの取れた穴から中を
のぞけば、男たちの眼＝妄想に映るのは、ガラスの館でくつろぐ三条ルミの
有難いお姿。三人は口々に大声で「三条はるみさん」「三条ルミさん」と呼
ばわり、少年のころの美少女への、中年の今の「性女」への、熱いあこがれ
を喉も裂けよとばかりに吠えたてる。その思いが通じたか、いつの間にやら
扉はぱっくりと開いており、勇み立つ三人は、大ガラスを頭上にかざし、扉
の奥の闇へと入って行く。石塀全体がするすると上昇し、「穴」の向こうは
無窮の薄明。男たちは三人ぴたりと身を寄せて、まるで阿波踊りでも踊って
いるふうな軽やかな足取り手振り、子供のごとく嬉々として、その果てに消
えて行く。
　人は、見えない重いものをかかえながら、あいまいな目的地に向かって、
ただひたすらに、行く。男たちの求める夢の「女」は、少女、娼婦、母――
それはまぎれもなく、マルセル・デュシャンの『遺作』が、扉ののぞき穴か
ら見せてくれるあの裸体に集約されたものに違いない。しかし『あの大鴉、
さえも』はデュシャンのもうひとつの大作『彼女の独身者たちによって裸に
された花嫁、さえも』が変身し、芝居として登場したものなのだ。このタイ
トルからしてデュシャンの語呂合せ好みを引き継いでいるが、知的冗談の表
層からもろもろのイメージの深層に至るまでデュシャン的なるものをちりば
めながら、きわめて「俗」で日常的な、しがない独り者たちの言葉によって、
人あるいは男の「今」と「普通」を浮び上がらせる。そして、謎。ここには、
いかような「読み」をも許容するすぐれたアレゴリーの深さと広がりがある。
大笑い、なつかしさ、じわっと涙、拍手。
（作・演出竹内銃一郎。秘法七番館公演。5月1日―5日。下北沢本多劇場）