S60_10
ＳＦ的アレゴリー

　舞台全体が一個の巨大な白い箱。たとえばあるシークエンスでは、若い男
が、中央の四角いテーブルに突っ伏すように、坐っている。上手から女がす
っと入って来る。床の上のワイングラスをすくい上げ、ひらりと高くかかげ
る。液体は、白の中の一点の赤。と、同じように白づくめの女が三人、次々
と踊るように入って来る。手に手にバースデー・ケーキを持って。ろうそく
の火は、白の中でちらちらとゆらぐ。四人の女たちの耳は、長くとがったサ
テュロスの耳だ。男がケーキに手をのばすたびに、女たちはすいっとそれを
遠ざけて、男をじらす……。
　また別のシークエンスでは、暗がりの中でひとりの女が両手にささげ持っ
た何かを床に置く。スポットが当ると、それは人間の二の腕だ。たなごころ
を上に向けた手がヒクヒク動く。じわじわと腕ごと床を這いまわる。三人の
男女がひとりずつ入って来、立ちすくみ、気味悪そうに手を見つめる。掃除
婦が、長い箒と長い柄のちり取りを手に入って来、こともなげに手をちり取
りにおさめ、スタスタと事務的に出て行ってしまう……。
　こんなふうな、どこか無気味でおかしくて、無機的でそのくせ情感のある
シークエンスが次々と、まるで夢の中の場面のようになめらかにつらなる。
透明感のあるメレディス・モンクの音楽と声が伴走する。
　シークエンスとシークエンスのつなぎめは、それ自体がオプティカル・ア
ートだ。暗転と同時に、舞台全体が蛍光色ピンクの格子模様の照明を浴びる。
人も道具もすべて黒地にピンクの格子に塗りこめられる。透明人間の服だけ
が動くふうに人が動くと、残像現象のせいで格子が横縞に見える。
　いくつもの不思議なシークエンスは、ロボット／アンドロイドの見る夢だ。
　ニューヨークの中国系前衛作家ピン・チョンの『組み立てられた人間』は、
まず白黒映画で始まった。映像はネガで、日常風景の光と影が逆転している。
それはアンドロイドＡＭＢＩの目に映る人間世界の日常だろうか。そして、
先に述べたライヴの部分がはめこまれ、再び白黒映画（今度はポジ）につな
がる。最終部の映像の中では、ＡＭＢＩが病院とも実験室ともつかない所で
自由を奪われている。ハイウェイと荒野の風景で、ＡＭＢＩの逃走が暗示さ
れて、幕。二つの次元の違う世界の嵌入の仕方は、村上春樹の『世界の終り
とハードボイルド・ワンダーランド』にも通じる。
　映像、音、ハイテックな演劇空間の夢幻――マルチ・メディアをさりげな
く駆使した洗練されたこの作品は、新鮮な驚きに満ち、ＳＦ的なアレゴリー
とも読める。
　十一日間にわたった今年の利賀フェスティバル。私は七月三十日の晩、こ
の作品を二回も続けて見てしまった。
　富山県の山奥ののどかな村で、舞台表現の世界の最前線に出会うのは、夏
毎の大きな楽しみになっている。