「お助けジャズギター」〜 当内容はメッセージですので、「まるのみ」はやめましょう(~o~)〜  

Stella By Starlight

MIDI  ●テーマ(32小節×1)     ●テーマ     ●バッキング(32小節×3)     ●バッキング

・ブレーク有りと無しがあります。

コード進行（曲キー：G）

・キーは私の解釈です。解釈する人により、異なる場合があります（答えはありません）。

・複数のキーが混在すると考えられる所は/(スラッシュ）で分けて表現しています。

補足説明

この曲は良く分かりません。

でも、がんばってみまーす。

・1〜2小節目

ここの見方は3つぐらいあると思います。

○その1

「C#m7b5」のは曲キーGからは「#IVm7b5」。

これは「G」のトニック代理(No.064)でした。これをツーファイブ分割(No.022)しての「C#m7b5-F#7」。

○その2

「C#m7b5-F#7」自体をツーファイブと見るとキーBmとなります。

「m7b5」ですからマイナー系への進行(BではなくBm)でしたね(No.050)。

「Bm」に7thを加えた「Bm7(IIIm7)」と「G( I )」はトニック代理の関係でもあります。

上の表では、「その1」と「その2」の考え方を選択して

「キーGとキーBmが混在している」とさせて頂きました。

○その3

実を云うと「スタンダード」としては、紹介しているコード進行でやるのが一般的だと思いますが、

もともとのオリジナルコードは「Gdim」みたいですね。

これは「G」のトニック・ディミニッシュと呼ばれることがあります。

本文(No.068)には「ディミニッシュ代理その5」として書いてありますので、参考にして下さい。

じゃーどうやったら「Gdim」 が 「C#m7b5-F#7」になるのでしょうか？

・ディミニッシュは短3度(No.068)の関係にありますから「Gdim」 = 「C#dim」。

・ハーフディミニッシュの理屈(No.068)から「C#dim」 = 「C#m7b5」。

・ディミニッシュコードは半音下の7thコードへ置換(No.068)できるので「Gdim」 = 「F#7」。

これを連結させて「Gdim」 = 「C#m7b5-F#7」とした・・・・って想像することができます。

ふぅーー始めの2小節だけで大変ですぅ。

・3〜9小節目

・キーGのツーファイブ「Am7(3小節目)-D7(4小節目)-G(9小節目)」。

・キーGのコードパターン｢ G( I )-G7( I7 )-C(IV)-Cm(IVm) 」

を並び替えた「G7(6小節目)-C(7小節目)-Cm(8小節目)-G(9小節目) 」。

これらを合わせて「G(9小節目)」へ向かいます。

合体！

「Am7(3小節目)-D7(4小節目)-G7(6小節目)-C(7小節目)-Cm(8小節目)-G(9小節目)」。

「D7」->「G7」->「C」はドミモ(No.022)でうまく進行させていますよね。

8小節目はサブドミナントマイナー代理(No.070)を使って「Cm」=「F7」としています。

「Am7(3小節目)-D7(4小節目)-G7(6小節目)-C(7小節目)-F7(8小節目)-G(9小節目)」。

更に、6小節目の「G7」をツーファイブ分割して、

「Am7(3小節目)-D7(4小節目)-Dm7(5小節目)-G7(6小節目)-C(7小節目)-F7(8小節目)-G(9小節目)」。

これで完成です。

5〜8小節目にキーCとかキーCmが出てくるのは、No.009を参考にして下さいませ。

・10〜13小節目

「C#m7b5/F#7(10小節目)-Bm7(11小節目)-Gm7/C7(12小節目)-D(13小節目) 」はキーDへ転調ですか？

ここは、キーDのコードパターン｢ D( I )-D7( I7 )-G(IV)-Gm(IVm) 」の並び替えで

「D7(10小節目)-G(11小節目)-Gm(12小節目)-D(13小節目) 」の流れが見えます。

11小節目は「G」のトニック代理(IIIm7)で「Bm7」。

次の12小節目のキーDのサブドミナントマイナー代理(bVII7 = C7)＆ツーファイブ分割での「Gm7/C7」ですね。

はじめの10小節目は・・・・うーーーん。

トニック代理の関係から「Bm7(IIIm7)」 = 「G( I )」ですよね。

そうなると・・・・そのドミナント代理(No.065)を考えたら、

「C#m7b5/F#7-Bm7」 = 「D7-G」となります。

これから、

「C#m7b5/F#7」 = 「D7」といえます・・・・ほんとか？

まぁ、そうなることにして(やや強引)、

「D7(10小節目)-G(11小節目)-Gm(12小節目)-D(13小節目) 」

が、

「C#m7b5/F#7(10小節目)-Bm7(11小節目)-Gm7/C7(12小節目)-D(13小節目) 」。

となりやんす。すばらしい！・・・なにが？

キーGからキーDへの転調は、11小節目の「Bm7」かな？

キーGの「Bm7(IIIm7)」とキーDの「Bm7(VIm7)」はトニック代理同士のピボット(No.025)ですね。

また、1〜2小節目の考え方から「C#m7b5/F#7」を「G」または「Bm7」とすれば、10小節目からキーDともいえます。

ここは、あいまいですね。

・14〜23小節目

まずは17〜23小節はキーGへ転調。

「E7(17，18小節目)-Am7(19，20小節目)-F7(21，22小節目)-G(23小節目)」

ワンパターンのキーGのコードパターン｢ G( I )-G7( I7 )-C(IV)-Cm(IVm) 」ですね？

並び替えて、｢G7( I7 )-C(IV)-Cm(IVm)-G( I )」です。

「Am7(19，20小節目)」 = 「Am」はサブドミナント代理(No.063)で「C」と同じ。

「F7(21，22小節)目」はサブドミナントマイナー代理(No.070)で「Cm」と同じ。

「E7(17，18小節目)」はドミナント代理で「G7」と同じ(「10小節目」参照)。

前へ前へ行きましょう。

「E7(17小節目)」のバック代理(No.065)＆ツーファイブ分割で、「F#m7b5-B7(15，16小節目)」。

「B7(16小節目)」のバック代理＆ツーファイブ分割で、「C#m7b5/F#7(14小節目)」。

ですか？

「C#m7b5/F#7(14小節目)」はキーDからみればダイアトニック(VIIm7b5)なんで、キーGとのピボット。

つまり、キーD(14小節目)からキーG(23小節目)のトニックコード「G」へ向かっていることになります。

他には一旦、キーAm(19，20小節目)へ向かった後に24小節目の「G」へ向かっているって解釈も出来ます。

そうなると、その前は「Am」へのバック代理となりますが、どこからキーAmと考えるか？

直前の「E7」から、更にその前の「B7」から、いやもっと前の「C#m7b5/F#7」から・・・・

いろいろあると思いますけど、ここは好みで替えて下さいませ。

・23〜24小節目

ここは25小節目の「C#m7b5」へ向かうターンバック(No.071)。

「Am7」、「Bm7」はダイアトニック代理。

「Bbdim」は「C#m7b5」の代理で、25小節目よりもチョット早く戻っていることになります。

ディミニッシュ代理＆ハーフディミニッシュ代理(No.068)から「Bbdim」=「C#dim」=「C#m7b5」。

ルートを替えて変化をつけていると理解しましょうか。

・25〜32小節目

ようやく最後です。

「C#m7b5-F#7」は1〜2小節目と同じですが、今度はちゃんと「Bm7b5( I )」があります。

「Bm7b5-E7-Am7b5-D7」は

キーGのコードパターン「 G( I )-Em7(VIm7)-Am7(IIm7)-D7(V7) 」の変形ですね。

「G」のトニック代理の「Bm7」。

「Em7」を次の「Am7」をターゲットにしたドミナント代理で「E7」。

ここで、

「Am7」が「Am7b5」になっているのは、メロディーが「b5thのミb」となっているからです。

「Bm7」が「Bm7b5」になっているのは、「Am系」への進行(No.050)だからですよね。

32小節目の「F#7」は、1小節目のキーBmを意識したドミナント代理です。

ここはターンバックをいろいろ考えても良いと思いまーす。

ちょっと、ごちゃごちゃしました。

つーのも、かなり大変な曲 = 難曲？？ですから・・・・ふぅ。

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