「お助けジャズギター」〜 当内容はメッセージですので、「まるのみ」はやめましょう(~o~)〜  

Satin Doll

MIDI  ●テーマ(32小節×1)     ●バッキング(32小節×3)

コード進行（曲キー：C）

・キーは私の解釈です。解釈する人により、異なる場合があります（答えはありません）。

・複数のキーが混在すると考えられる所は/(スラッシュ）で分けて表現しています。

補足説明

この曲はテーマとアドリブではコード進行が違う場合があると思います。

テーマの時は、

｜Dm7/G7｜Dm7/G7｜Em7/A7｜Em7/A7｜

アドリブの時は、

｜Dm7　　｜G7　　　　｜Em7　　　｜A7　　　　｜

ってな具合です。

ツーファイブ(No．022)で考えると同じなんですが・・・

テーマの方を↑の表では「括弧内(　)」に書いておきました。

17〜18小節や21〜22小節も同じ見方となるのでよろしくね。

後、MIDIはアドリブの方でやっています。

・1〜4小節目

キーCのコードパターン｢C( I )-Am7(VIm7)-Dm7(IIm7)-G7(V7)｣

の「Am7」をドミナント代理(No.065)で、｢C( I )-A7(VI7)-Dm7(IIm7)-G7(V7)｣。

最初の「C」をトニック代理(No.063)で、｢Em7(IIIm7)-A7(VI7)-Dm7(IIm7)-G7(V7)｣。

それを並び替えて、｢Dm7(IIm7)-G7(V7)-Em7( IIIm7)-A7(VI7)｣。

・・・と見れば、キーCです。

ツーファイブの連結で、「Dm7-G7」-「Em7-A7」

・・・と見れば、前半はキーCで、後半はキーD(No.067)となります。

・4〜8小節目

「A7」から「D7」はドミモ(No.022)。

「Db7」は「G7」の裏コード代理(No.066)。

で、トニックの「C」へ落ち着きます。

この「A7-D7-G7-C」はドミナント代理(No.065)そのままです。

9小節目へ向かうターンバックで、「C/Dm7-Em7b5/A7-Dm7」です。

「C/Dm7」の「Dm7」はダイアトニック代理(No.063、064)。

後半は9小節目へのドミナント代理(No.065)で「A7-Dm7」。

それをツーファイブ分割(No.067)しての「Em7b5/A7-Dm7」。

「Em7b5」がb5thになっているのは、マイナー系(Dm)への進行だったからですね(No.050)。

となると、ここはキー「Dm」と考えてもOKです。

もちろん、好みで「Em7」でやっても良いと思います・・・3〜4小節目はそうなってますよね。

・17〜20小節目

「A7」から「Dm7」を予想するのですが、直に「Gm7」へ進行させております。

で、ツーファイブ(「Gm7-C7」)からFへ転調。

この「Gm7」で、「パッ！」と曲のカラーが変わりませんか？

これを「いきなり転調」って云います(私の呼び方)・・・

尚、「Dm7」と「Gm7」はまったく関係ないか？って聞かれると・・・・困る部分もあります。

「Dm7」 -> 「G7」 -> 「Gm7」。

ツーファイブの理屈で「Dm7」 -> 「G7」 。

ドミナントのマイナー代理(No.070)の理屈で「G7」 -> 「Gm7」。

となりますが・・・でも、ここは「いきなり」ってことにしておきましょう！

・21〜24小節目

「Am7-D7-Dm7/G7-Em7b5/A7」。

前半の「Am7-D7」はいろいろです。

「Am7」はキーFの「IIIm7」であり、キーCの「VIm7」ですから、

トニック代理同士のピボット(No.025)ですよね。

キーCと考えた場合。

「Am7」をツーファイブ分割で「Am7-D7」としてからのキーCのコードパターンの変形(1〜4小節目と同じ)へ進む。

他には、

キーFからキーGへ転調。

つまり、「Am7-D7」をキーGとのツーファイブと考えてやっても、OKだと思います。

この時の「Am7」はキーGのサブドミナント機能で、キーFとのピボットとも考えられますよね。

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