「お助けジャズギター」〜 当内容はメッセージですので、「まるのみ」はやめましょう(~o~)〜
Just Friend
MIDI ●テーマ(32小節×1) ●バッキング(32小節×3)
コード進行（曲キー：C）
・キーは私の解釈です。解釈する人により、異なる場合があります（答えはありません）。
・複数のキーが混在すると考えられる所は/(スラッシュ）で分けて表現しています。
| パート | 小節 | コード | キー |
| A | 1 | CM7 | G/C |
| A | 2 | CM7 | G/C |
| A | 3 | Cm7 | G/Cm |
| A | 4 | F7 | G/Cm |
| A | 5 | G | G |
| A | 6 | G | G |
| A | 7 | Bbm7 | G |
| A | 8 | Eb7 | G |
| A | 9 | Am7 | G |
| A | 10 | D7 | G |
| A | 11 | Bm7 | G |
| A | 12 | Em7 | G/C |
| A | 13 | A7 | G/C |
| A | 14 | A7 | G/C |
| A | 15 | Am7/D7 | G/C |
| A | 16 | Dm7/G7 | G/C |
| B | 17 | CM7 | G/C |
| B | 18 | CM7 | G/C |
| B | 19 | Cm7 | G/Cm |
| B | 20 | F7 | G/Cm |
| B | 21 | G | G |
| B | 22 | G | G |
| B | 23 | Bbm7 | G |
| B | 24 | Eb7 | G |
| B | 25 | Am7 | G |
| B | 26 | D7 | G |
| B | 27 | F#m7b5/B7 | G |
| B | 28 | Em7 | G |
| B | 29 | A7 | G |
| B | 30 | Am7/D7 | G |
| B | 31 | G | G |
| B | 32 | G7 | G/C |
補足説明
この曲は「裏ツーファイブ分割」による変化が一部にあります。
コード進行は「曲キーGの一本槍」とも、
「キーGのサブドミントであるC(キーC)への転調あり」とも考えられます。
・1〜5小節目
ここはキーGのコードパターン｢ I-I7-IV-IVm 」の変形で、「 C(IV)-C(IV)-Cm(IVm)-Cm(IVm)-G( I ) 」ですね。
「Cm」をマイナー7th化、そのツーファイブ分割で「Cm7-F7」。
この「F7(bVII7)」は「Cm」のサブドミナントマイナー代理(No.070)でもあります。
キーC、キーCmとあるのは、解釈の違いでしたね。No.009で確認しておいて下さい。
・7〜11小節目
バック代理(No.065)である「A7-D7-G」の変形です。
最後の「G」をトニック代理(No.063)で「Bm7」。
まん中の「D7」をツーファイブ分割(No.067)で「Am7-D7」
最初の「A7」を裏代理(No.066)で「Eb7」。これをツーファイブ分割(No.067)で「Bbm7-Eb7」・・・「裏ツーファイブ分割」
となります。
ここで使用するスケールは、No.055の「bVI7」やNo.067を参考にして下さいませ。
ここの「Bbm7-Eb7」はキーAbへ一時的に転調している・・・と考えても間違いではないと思います(No.067)。
・12〜17小節目
17小節目の「CM7」を
「キーGのサブドミナントと見た場合」と
「キーCのトニックと解釈した場合」があります。
どっちにしても、「CM7」へのバック代理ですね。つまり「CM7」へ向かっていることになります。
バック代理で「A7-D7-G7-C」。
各々をツーファイブ分割すると、「Em7-A7-Am7-D7-Dm7-G7-C」。
これを部分的に引き延ばしたり(A7のとこ)、短くしたり(Am7/D7-Dm7/G7のとこ)してつないでいますね。
キーCへ転調したと考えれば、
始めの「Em7」はビボット(No.025)です。「C」と「G」の共通トニック代理となります。
・26〜32小節目
Aパートの10〜11小節は「D7-Bm7-Em7」でしたが、ここではBm7の代わりに
「Em7」へのドミナント代理&ツーファイブ分割である「F#m7b5/B7」を置いています。
「F#m7b5」がb5thになるのは「No.050」を参照して下さい。
あとは31小節目の「G」へ向かっています。ワンパターンのバック代理です。
31小節からの流れはコードパターン｢ G( I )-G7( I7 )-C( IV )-Cm( IVm) 」・・・そのままですね。
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