「お助けジャズギター」〜 当内容はメッセージですので、「まるのみ」はやめましょう(~o~)〜
半音代理
半音代理（クロマチックアプローチ）は超簡単！
ターゲットコードと同じコードを半音上、または半音下から、アプローチするだけです。
| C | Am7 | Dm7 | G7 |
を半音上から、
| C /C・A#m7 | Am7 /Am7・D#m7 | Dm7 /Dm7・G#7 | G7 /G7・C# |
最後のは、このコードパターンを繰り返すことを前提にしています。
次は半音下から、
| C /C・Abm7 | Am7 /Am7・Dbm7 | Dm7 /Dm7・Gb7 | G7 /G7・B |
簡単でしょう？
書いている方も、「こりゃ楽だわ！」って思ってしまいます。
少し、応用しましょう。
半音代理のダブルです。では、上から、
| C /Bm7・A#m7 | Am7 /Em7・D#m7 | Dm7 /A7・G#7 | G7 /D・C# |
下から、
| C /Gm7・Abm7 | Am7/Cm7・Dbm7 | Dm7/F7・Gb7 | G7 /Bb・B |
もち、トリプル以上も出来ると思います。
はさみましょうか？ 上->下->ターゲットコードで、
| C /A#m7・Abm7 | Am7 /D#m7・Dbm7 | Dm7 /G#7・Gb7 | G7 /C#・B |
下->上->ターゲットコードで、
| C /Abm7・A#m7 | Am7 /Dbm7・D#m7 | Dm7 /Gb7・G#7 | G7 /B・C# |
終わりです。
あとは、いろいろ組み合わせてやって下さいませ。例えば、
| C・C/Gm7・Abm7 | Am7・Am7/Em7・D#m7 | Dm7・Dbm7/Dm7・Ab7 | G7・Gb7/Bb・B |
よくあるような、４ビートバッキングですね！
ハーモナイズです。
| C(13) A#m7(9) | Am7(9) Am7 | Dm7(9,11) G#7(13) | G7(13)/G7(b13)・C#agu |
| --10-------8---- --10-------6---- ---9-------6---- --10-------6---- ---------------- ----------（6）---- |
---7-------5--- ---5-------5--- ---5-------5--- ---5-------5--- --------------- --（5）-----（5）-- |
---3------------ ---5------6----- ---5------5----- ---3------4----- --（5）----------- ---------（4）---- |
--------------5---- ---5-----4----6---- ---4-----4----6---- ---3-----3--------- --------------4---- ---3--------------- |
| CM7(9,13) |
| ---5------------ ---5------------ ---7------------ ---5------------ ---------------- ---------------- |
「G7」の最後は、「C」 = 「Caug」として、 半音上（C#aug）からアプローチしています。
「C#」で、1弦6フレット = ラの音（#5th）をハーモナイズすれば、オーギュメントになりますよね。
最後のコードは、少し変えております。
ジャズの場合は前後の繋がりで、メロディーを少しぐらい変えても、怒られません。
上の半音代理はターゲットコードと同じコードでしたが、違うコードもありましたね。
・半音上の7thコード・・・裏コードです。
「Db7-C」、「Bb7-Am7」
・半音下の7thコード・・・ディミニッシュ代理です。
「B7-C」、「Ab7-Am7」
・半音下のm7b5コード・・・ハーフディミニッシュ代理です。
「Bm7b5-C」、「Abm7b5-Am7」
・半音上、下のdimコード・・・ディミニッシュ代理です。
「Bdim-C」、「A#dim-Am7」
など等。
これらも、半音代理か？聞かれれば、「結果として半音関係にある代理コード」となっています。
あと、ターゲットコードと違う種類での、半音代理を試してみましょう。
| C /B・Bb | Am7 /Eb・Db | Dm7 /G#・F# | G7 /Bbm7・Bm7 |
なんてのは、どーでしょうか？ やりすぎないようにね。
しつこい！ようですが、最後の「Bm7」は繰り返しで、頭の「C」へ繋がっています。
今回はあっさり！終わってしまおうと思ったのですが、
・全ての7thコードで使えるスケール・・・No.055
・全てのm7コードで使えるスケール・・・No.067
でやりました。
残りが、
・全てのメジャーコードで使えるスケール
ですね。やるとこを探してたんですが、やや強引に半音代理とこじつけまーす。
前回の短3度の代理で、
「C」 = 「Eb」 = 「F#」 = 「A」
この半音代理で、
「B-C-Db」 = 「D-Eb-E」 = 「F-F#-G」 = 「Ab-A-Bb」
はい、全部（I、bII、II、bIII・・・・VII)のメジャーコードが出てきましたね・・・ちょっと苦しいですが・・・
ということで、やっときます。
いつものように、キーCです。
ダイアトニックの中にあるメジャーコードは、2種類でしたね。そう！「CM7」と「FM7」です。
全面的にメジャースケールが使えましたので、
・Iメジャーコード（C）には、Cメジャースケール = Cアイオニアンスケールを、
また、
・IVメジャーコード（F）にも、Cメジャースケール = Fリディアンスケールが適用できます。
このことから、
（注）理由になってませんが、憶え易いのでこう表現しております。
メジャーコードで、使えるスケールは、
・そのコードを「 I 」 として、メジャースケールを使うか
・そのコードを「 IV 」として、4度下のメジャースケールを使うか
だけなんです。
どちらでも、好みで良いとは思いますが、これにも適用ルールがありますので、紹介しておきますね。
・II(D)、III(E)、VI(A)・・・アイオニアンスケールを使う。
Dなら、Dメジャースケールを使うってことになります。
・bII(Db)、bIII(Eb)、V(G)、 bVI(Ab)、 bVII(Bb)・・・リディアンスケールを使う。
Dbなら、4度下のAbメジャースケールを使うってことになります。
・bV(Gb)、VII(B)・・・アイオニアンまたは、リディアンスケールを使う。
らしい。
決め方は、キーであるCメジャースケールとの共通音の多い方を選ぶです。
例えば、Db（bII）のとき、
・Cメジャースケール=ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ
・Dbメジャースケール = レb、ミb、ファ、ソb、ラb、シb、ド = Dbアイオニアンスケール
・Dbリディアンスケール = レb、ミb、ファ、ソ、ラb、シb、ド(Dbを「 IV 」としたスケール=Abメジャースケール）
・Dbメジャースケール VS Dbリディアンスケールは、2対3でリディアンスケールの勝ちとなりました。
同点の場合はどちらでも、良いことになっております。
メジャースケールの4番目の音は4th（上の例ではソb)、
リディアンスケールの4番目の音は#4th（上の例ではソ)
で、それ以外の音は同じですから、
スケールの4番目の音が、そのキーのメジャースケールの音になっている方のスケールということになります。
つまり、ソbとソなら、ソがCメジャースケールに含まれる音なんで、リディアンスケール！
・・・という、憶え方もあります。
・理論通りやるか、
・片方のスケールで全部やるか、
・あえて、全部、逆のスケールでやるか？
はお任せいたしまーす！
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