「お助けジャズギター」〜 当内容はメッセージですので、「まるのみ」はやめましょう(~o~)〜
ツーファイブ代理
事例からです。
| C | Am7 | Dm7 | G7 |
を、ドミナント代理で、
| C | A7 | D7 | G7 |
とし、これを、ツーファイブ代理で分割。
| C | Em7 /A7 | Am7 /D7 | G7 |
で、ハーモナイズしています。
| C(13) C6(9) | Em7(9) A7(b13) | Am7(11) D7(#9) | G7(13) G7(b13,9) |
| --10-------8------ --10-------8------ ---9-------7------ --10-------7------ ------------------ ------------------ |
-----7---------5--- -----7---------6--- -----7---------6--- -----5---------5--- ------------------- ----（0）-------（5）-- |
----3------------ ----3-------6---- ----5-------5---- ----5-------4---- ---（0）------5---- ----------------- |
---------------5-- ---5-------4------ ---4-------4------ ---3-------3------ ------------------ ---3-------------- |
| C(9) |
| ------------------ ---5-------------- ---7-------------- ---5-------------- ------------------ --（8）------------- |
開放弦も、使いましょう！
裏コードも、ツーファイブ分割できます。前回のコードからです。
| Eb7 | Ab7 | G7 | C |
を全部、ツーファイブ分割して、
| Bbm7 /Eb7 | Ebm7 /Ab7 | Dm7 /G7 | C |
とすることもできます。また、部分的にツーファイブ分割して、
| Bbm7 /Eb7 | Ab7 | Dm7 /G7 | C |
また、最後の「G7」のとこを細かくツーファイブ分割して、
| Eb7 | Ab7 | G7・Dm7/G7 | C |
や、
| Eb7 | Ab7 | G7 /Dm7・G7 | C |
とすることも出来ますね。後は、同じなんで、いろいろ、やって下さいませ。
ここからは、裏コードを発展させてみましょう。
最後の「C」をターゲットコードとしたドミナント代理で、「G7」を置きます。
| C | C | G7 | C |
「G7」を裏コードにすると、
| C | C | Db7 | C |
となります。上と下をツーファイブ分割すると・・・
| C | C | Dm7 /G7 | C |
と、
| C | C | Abm7 /Db7 | C |
になりますね。
上の２つのアプローチから、「Abm7 = Dm7」となりますよね。
ということは、「裏コードの考え方はm7コードにも適用できる」ことになります。
また、ドミナントモーションから、「Abm7-Db7-Gb」ですね。
| C | C | Abm7 /Db7 | Gb |
これから、「C = Gb（F#）」となり、「メジャーコードにも、裏コードが使える」ことにもなります。
「出来る」と「使える」は別の事なので、慎重に行って下さいませ。
つまり、やりすぎに注意しましょう！・・・ということでやんす。
m7コードのスケール話です。
次は、「上のAbm7で使えるスケールは？」ってことになると思います。
全部まとめて、やっときます。 キーCの時、最後のCへのドミナントによるバック代理で、
「C7-F7-Bb7-Eb7-Ab7-Db7-F#7-B7-E7-A7-D7-G7-C」
が考えられます。これをツーファイブ分割にすると
「Gm7-C7-Cm7-F7・・（省略）・・Am7-D7-Dm7-G7-C」
となり、全てのm7コード（Im7、bIIm7、IIm7、・・・・、VIIm7）があらわれてきますね。
で、使えるスケールは・・・
元のキーがCですから、Cメジャースケールが使えることになります。
もうひとつは、「各IIm7-V7を、Iのキーへ一時的に転調した」と考える場合もあります。
例えば、
「Gm7-C7-F」のドミモから、「Gm7-C7」をキーFへ一時的に転調。
「Cm7-F7-Bb」のドミモから、「Cm7-G7」をキーBbへ一時的に転調。
とすれば、
「Gm7-C7」の「Gm7」にはFメジャースケール、
「Cm7-F7」の「Cm7」にはBbメジャースケールが使えることになります。
「Gm7」にFメジャースケールを適用するってことは・・・・ 「Gドリアンスケール」ですね。
念のために、「理論書」で確認しました。
キーCの場合、
・IIm7(Dm7)、IIIm7(Em7)、VIm7(Am7)はダイアトニックコードだから、I(C)メジャースケールを使う。
ダイアトニックスケール(No.043)のいい方をすれば、各々、Dドリアンスケール、Eフリジアンスケール、Aエオリアンスケールとなります。
・その他のm7コードはドリアンスケールを使う。
つまり、「IIm7-V7- 」I と考えて、「 I のメジャースケール」を使う。
・・・となっている場合がほとんどです。
ツーファイブ分割に限らず、「ドリアンスケールがm7コードのスケール」となっています。
全て、オリジナルキーのCメジャースケールでやっても、
全て、ドリアンスケールでやっても、
間違いではないと思いますので、いつものように好みでやって下さいませ。
ツーファイブフレーズのツーの部分をドリアンでやれば、移調（フレット移動）して全てのツーファイブに対応できる。
ってこともありますから、「ドリアンスケール」からが、お奨めかもしれません。
m7b5コードの話です。
ツーファイブ分割したときに、m7b5コードとなる場合があります。
「G7」 = 「Dm7-G7」 -> 「Dm7b5-G7」
一般的なルールがありますので紹介しておきます。
前にm7b5コードは、やっていますが、このコードはマイナー感をリスナーに与えます。
「もうすぐ、マイナー系コードへの進行しますよ！」って予感させる機能があるともいえますね。
このことから、
「IIm7-V7の次のコ−ドがマイナー系(m、m7、m7b5等)なら、IIm7をIIm7b5にした方がスムーズ！」
といえます。
例えば、「G7-Cm7」はCマイナーに進行していますから、「Dm7b5/G7-Cm7」と分割することもできます。
m7b5コードのスケールは、全てロクリアンスケールを使うことになってまたしたね。
但し、ダイアトニックコードは、上のルールは適用せずにそのまま、使われることもあります。
キーCなら、そのダイアトニックの「Dm7、Em7、Am7、Bm7b5」ですね。
「 D7-Dm7/G7-C 」 = 「 Am7/D7-Dm7/G7-C 」・・・「Dm7（マイナー系）」でも、「Am7」
「 E7-A7-D7-C 」 = 「 Bm7b5/E7-A7-D7-C 」・・・「A7（マイナー系以外）」でも、「Bm7b5」
ダイアトニックを そのキーと考えて、キーを優先させているだけだと思います。
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