「お助けジャズギター」〜 当内容はメッセージですので、「まるのみ」はやめましょう(~o~)〜
裏コード代理
前回のドミナント代理と同じことを裏コード(増4度の関係）使ってやります。
はじめが、
| C | C | C | C |
まず、ドミナント代理で、
| A7 | D7 | G7 | C |
裏、裏、裏で、ベッカンコ！
| Eb7 | Ab7 | Db7 | C |
ですね。並べ替えて、
| C | Eb7 | Ab7 | Db7 |
詰めて、
| C | C7 /F7 | Bb7 /Eb7 | Ab7 /Db7 |
と発展します。もち、元は「C」の4連発となります。
応用して、おなじみのコードパターン。
| C | Am7 | Dm7 | G7 |
は、
| C | Eb7 | Ab7 | Db7 |
と、
| C /G7 | C7 /F7 | Bb7 /Eb7 | Ab7 /Db7 |
にもなって、理論的には正しい・・・
オリジナルコードに忠実に、
|
C /Bb7 |
Am7 /Eb7 |
Dm7 /Ab7 | G7 |
や、
| C /F7・Bb7 | Am7 /Bb7・Eb7 | Dm7 /Eb7・Ab7 | G7 |
や、
| C | Am7 /Eb7 | Dm7 | G7 |
と考えてアドリブ、ハーモナイズもできます。
ドミナント代理（表）と裏コードの混合やります。
はじめが、
| C | C | C | C |
次に、更にで、
| A7（表） | Ab7（裏） | G7（表） | C |
また、
| Eb7（裏） | D7（表） | Db7（裏） | C |
他には、
| A7（表） | D7（表） | Db7（裏） | C |
もっと、あります。
| Eb7（裏） | Ab7（裏） | G7(表） | C |
表と裏は半音下がりに特徴がありますね。後は好きにやって下さいませ。
さて、すぐ上のコード進行のローマ数字はキーCですから、次のようになりますね。
| bIII7 | bVI7 | V7 | I |
代理コードを使うと、全ての(I7、bII7、II7・・・・・bVII7、VII7)の7thコードが出てくると思います。
で、そのときに使える7thスケールは・・・・・
「7thスケール適用ルール」のところでやってました。
見直しておいて下さいね。
恒例の事例です。前回のドミナント代理を裏コードにしてハーモナイズしています。
| C(13) Bb7(9,b13) | Am7(9) Eb7(#9) | Dm7(9,11) Ab7(13) | Db7(#9) G7(b13,9) |
| --10-------8------ --10-------7------ ---9-------7------ --10-------6------ ------------------ ----------（6）----- |
---7-------5--- ---5-------7--- ---5-------6--- ---5-------5--- ----------（6）-- --（5）---------- |
---3--------------- ---5-------6------- ---5-------5------- ---3-------4------- ------------------- -----------4------ |
-------------5-- --5-------4----- --4-------4----- --3-------3----- --4------------- ---------（3）---- |
| C(9) |
| ------------------ ---5-------------- ---7-------------- ---5-------------- ------------------ --（8）------------- |
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