「お助けジャズギター」〜 当内容はメッセージですので、「まるのみ」はやめましょう(~o~)〜  

メジャーダイアトニック代理1

前回のコード進行に、「Am7」が置ければ、「コードパターン」の完成ですね。

このコード進行を並び変えると、｢ I-VIm7-IIm7-V7 ｣になります。

で、この「Am7って何？」ってことになりませんか。

その前に、3（スリー）コードについてやっておきます。うまく説明する自信がないので、ヨメさんの本からです。

トニックコード

・主音（キーCなら「ド」のこと）の性格を強く持ち、そのキーの中で安定感を最もよく表すコードのこと。

・代表コード：キーCなら「C」

ドミナントコード

・トニックへ進もうとする強い性格を持つコードのこと。

・代表コード：キーCなら「G7」

サブドミナントコード

・トニック、ドミナントとは別の性格をもつコード。聴く人によって様々な感じを与えるコード（苦しくなってきましたね！）

・代表コード：キーCなら「F」

これらのことは、「人間の感覚上、3つに分類できる」ってことなんで、理屈はありません(T_T)

で、調性（キー）を維持しながら、曲に変化をつけるために、この3コードを組み合わせを考えて、配置します。

例えば、「C-G7-C」とか、「C-F-C」とか、「C-F-G7-C」とかですね。

（補足）

これら、トニック、サブドミナント、ドミナントの代表和音だけでできる音楽の最小単位を、

「ベーシック・ケーデンス」といいます。

略して「ケーデンス（英語）」とか、「カデンツ（ドイツ語）」とも呼ばれています。

これは理論書に載っていると思いますので確認しておいて下さい。「ケーデンス」とは「終止形」という意味です。

メジャーダイアトニック上のコードをこの３コードに分けると次のようになります。

各グループ内での置き換えをトニック代理、サブドミナント代理、ドミナント代理と私は呼んでます。

憶え方は「イチ・サン・ロクはトニック」、「ニー・ヨンはサブドミナント」、「ゴー・ナナはドミナント」を１００回叫んで下さい。

但し、周りに人がいないことや、夜中でないことを確認してからね・・・

理屈は次回にします。

これでめでたく、トニック代理で「C」を「C-Am7」に分割できましたね。

T：トニック、S：サブドミナント、D：ドミナントの略です。

ドミナント代理もツーファイブ代理も結局はそのキー（ここではキーC）を維持していることになる思います。

トニック代理はそのキーのトニックコード機能を維持しながらの代理コードとなります。

少し、コードパターンに変化をつけてみましょうか？

各代表コードでの置き換え。

も考えられますね。

では、こんなのはどーでしょうか？

キーを維持すればＯＫなので、ダイアトニックコードを好き勝手？においても良いことになります。

これをダイアトニック代理（ダイアトニックアプローチ）と呼びます。

考え方は上記の説明から、ドミナントの次はトニックが定石です。

後は、トニック、サブドミナント、ドミナントを適当に交互におけば良いと思います。

もちろん同じ機能のコードを続けてもＯＫですね。

これでも、立派に元のコードは「Cのみ」となります。

でも、「どんな曲でもうまく行く」とは限りませんので、試しながらやって下さいませ。

やるレベルは、オリジナルコードに対して、

・トニック代理、サブドミナント代理、ドミナント代理までで無難にやっとくか？

・部分的にダイアトニック代理をやるか？ ・・・下の例では2小節目の3〜4拍だけダイアトニック代理。

・全面的にダイアトニック代理で大胆にやるか？

です。

どこまでやるかはケースバイケースなので、これも、みなさんの判断とさせて頂きます。

ちなみに、1小節は、1拍・2拍／3拍・4拍と表現としていますので、上の2小節目のはじめの2拍が「Am7」、3拍目が「Bm7b5」、4拍目が「C」となっています。

ダイアトニック代理を使って、前のをハーモナイズしています。

これは・・・トニック代理、サブドミナント代理、ドミナント代理までで無難にやっとくか？・・・ですね！

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