「お助けジャズギター」〜 当内容はメッセージですので、「まるのみ」はやめましょう(~o~)〜
コンビネーション オブ ディミニッシュスケール
このスケールを7thコードのときに使うと、「ジャズらしいフレーズ」をつくることが出来ます。
こればっかり。
これは、ディミニッシュと同じ音のならびの7thスケールです。
その名も「コンビネーション オブ ディミニッシュスケール」。通称「コンディミ」ですね。
このスケールもいつものようにイメージをかえるだけです。
Gコンディミ = Abdim（半音上のディミニッシュスケール）
｜ G7 ｜ C ｜ = ｜Abdim ｜ C ｜・・・イメージの仕方です。
「G7」のとこでAbディミニッシュスケールを弾けばそれは、Gコンディミスケールとなります。
何でかなんでか？
これも他のスケールと同じで「先人の多用」が考えられますが、説明しておきます。
理論の話です。 まずは「G7」と「Abdim」の構成音です。
「G7」 = ソ、シ、レ、ファ
「Abdim」 = ラb、シ、レ、ファ・・・ありゃ！ ソとラb以外は同じです。
7thコードを決める音は3度（シ）と7th（ファ）でした。
よーくみると・・・Abdimにもシとファがあります。
つまり、「Abdim」は「G7」にテンションb9thを加えたコードとみることができるんですね。
よって、
「G7」 = 「G7(b9)」 = 「Abdim」
となり、「G7」の時に「Ab（半音上）」のディミニッシュスケールが使えるわけです。
当たり前です。逆に、
「ディミニッシュコードは半音下の7thコードに置き換えられ、半音下の7thスケールが使える」ことになるんです。
コンディミスケールの構成音です。
Gコンディミスケール = ソ、ラb、ラ#、シ、ド#、レ、ミ、ファ（、ソ）
を音程で表すと、
コンディミスケール = 1、b9、#9、3、#11、5、13、7
つまり、7thコードのテンション = b9、#9、#11、13を含んだスケールです。
次は、コンディミスケールのフレーズ例です。
フレーズ例１
| G7 | C |
| -------------4--3---- --------3--5------6-- ------4-------------- -3--6---------------- --------------------- --------------------- |
-------------------- --5----------------- --4----------------- --5----------------- --3----------------- -------------------- |
フレーズ例2
| G7 | C |
| -------------6--4---- --------3--5------6-- ------4-------------- -3--6---------------- --------------------- --------------------- |
-------------------- --5----------------- --4----------------- --5----------------- --3----------------- -------------------- |
上のフレーズはそうでもないですが、下のフレーズはコンディミ独特の、少しはずれたサウンドとなります。
そう感じるのは私だけかも？
続きがNo.239となっております。
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