「お助けジャズギター」〜 当内容はメッセージですので、「まるのみ」はやめましょう(~o~)〜  

All The Things You Are2

続いて、Bパートです。

Bパートの1-4小節（キーG)　

キーGの「 IIm7-V7- I - I ｣です。

Bパートの5-7小節（キーE)　

ここで、キーEに転調ですね。

キーEの「 IIm7-V7- I ｣です。

「F#m7b5」は「F#m7」の仲間と考えておいて下さい。

Bパートの8小節〜Cパートの1小節（キーFm)　

Bパートの8小節で、キーFmへ転調しています。

ここで、Cパートの１-4小節とAパートの１-4小節は同じなんで、「Fm7」はキーAbじゃないの？って、思いませんか。

そうなんです。「Fm7」はキーAbです。

？？？

つまり、「Fmは2つのキーを持っている」といえます。この「Fm7」は、

キーFmから見れば、｢ V7-Im7 ｣の「 Im7 ｣で、

キーAbから見れば｢ IVm7-IIm7-V7-I ｣の｢ IVm7 」となります。

これを、「ピボットコード（新調との共通コード）」といいます。

だから、「Fm7」のとこではFマイナースケールでも、Abメジャースケールでも、好きな方でやれば良いことになります。

おおむね、転調するときのコードは、スムーズに転調するために、意味を持っている場合が多いといえます。

例えば、Aパートの5小節の「Db」は、

キーAbから見れば、｢ IV7 ｣で、キーCから見れば｢ bII ｣となります。

この、機能は未だ、説明してませんが、

キーCの｢ bII ｣は「サブドミナントマイナー代理」なんで、キーCのコードであり、ピボットコードです。

サブドミナントマイナー代理は先でやります(No.070）。

また、Aパートの8-9小節の「C」と「Cm」は、

同主調（同じルート（C = ド）のメジャーキーとマイナーキー）の関係を利用して、キーCからキーEbへ転調しています。

同主調は、No.002を参照下さい。

さらに、Bパートの9小節の「Fm7b5」は、

Gダイアトニックの「VIIm7b5」でもありますから、キーGとも見れます。

そして、キーEの｢ IIm7-V7-I ｣の｢ IIm7 」なんで、キーGとキーEのピボットコードでもありますね。

これで、Gメジャースケールも、Eメジャースケールも使える理屈となりました。

プリントアウトされている方は、前回の「キーの解釈」を修正しておいて下さいませ。

そんで、Cパートです。

Cパート（12小節）

Cパートの1-4小節（キーAb)

Aパートの1-4小節と同じです。　但し、Fm7はピボットでキーFmでもあります。

Cパートの5-7小節（キーAb)

これは、コードパターン｢ I-I7-IV-IVm 」の変形で、「 IV-IVm-I 」となります。

おーー！「いち、いち、よん、よん」が出てきました。

Cパートの5-11小節（キーAb)

「Ab-Bdim-Bbm7-Eb7」は、新しいコードパターン｢ I-bIIIdim-IIm7-V7 ｣です。

dimは「ディミニッシュ」と呼びます。これも、まだですね・・・No.046。

まぁ、｢ I-IVm7-IIm7-V7 ｣の仲間と考えてもらってもＯＫです。

ここでは、2つのコードパターンが重なって、

｢ IV-IVm-I ｣ + ｢ I-bIIIdim-IIm7-V7-I ｣で「 I 」がダブって、｢ IV-IVm-I-bIIIdim-IIm7-V7-I ｣となっています。

Cパートの12小節（キーAb、キーFm)

Bパートの8小節と同じですね。

ここまでで、「スタンダードはこーなってんだ！！」って、感じてもらえれば、めでたし？となりますです。

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