以前からよくサイトは利用させていだだいてました。
突然ですが、「fly me to the moon」。いい曲ですよねぇ！！

ロックに飽きて、ジャズをやりたいと思って、やっとコードトーンでのフレーズは弾けるようになりました。ベースラインなんかも理解できるようになりました。
そこで、次に何を練習したらよいか迷っています。スケールをただ覚えるといっても、使えないと意味がないじゃないですか？
アルペジオができるようになった初心者が次に何を練習したらよいか、アドバイスをお願いします。

>スコッティさんへ

初めまして、
HPアクセスありがとうございます。

>以前からよくサイトは利用させていだだいてました。

どうもでーす。

>「fly me to the moon」。いい曲ですよねぇ！！

そう！・・・なんですが、
私の好きなジャズギタリストは
あんま、やってない(>_<)

唯一知っているのが、
ウェスの「RoadSong」って
アルバムです。

>アルペジオができるようになった初心者

アルペジオ（コードトーン）で
アドリブが出来たらそれは、
「かなりのもの」だと思われますm(_ _)m

私なら、次にやることは、

○いろんな曲のコード進行に合わせてアルペジオでやる。
○そのコードのテンションを加えてアルペジオでやる。
○そのコードのスケールも弾いてみる。
○その曲のコード進行の分析もやっておく。
○それから、部分的にリハモして、そのコード進行でもやる。
（リハモについてはNo.060〜です）
○いろいろやってみて、良いなぁってフレーズを反復してやる。
○忘れないように楽譜化する。
○別の曲に適用してみる。

だと思います。

それから、
ジャズで常にやるべき・・・と思われる事は、
アドリブ(No.004)の最後の方に書いてある
つもりなんで、参照して下さい。

○あとは、コツコツやる(^o^)

また、よろしくお願いします。

あれ！？削除されましたか。
仕事が忙しくておくれました。
申し訳ないですm(_ _)m

レスを書いていたので、
載せておきます。

実験的な事であったように
記憶しております。

オクターブは、分割の仕方によって
いろんなスケールになります。

例えば、Cメジャースケールは
C-D-E-F-G-A-B-C
は、
C全(2)D全(2)E半(1)F全(2)G全(2)A全(2)B半(1)C
の分割ですよね。

これを、2度上のDからDまでを同じよう
分割すれば、Dメジャースケールになりますが、
これをCメジャースケールを使う局面で使えば、
どんな効果が得られるか？

これが、実験です。

「ペンタ(No.053)」のとこでやっているように、
Cメジャースケールと合致している音の数で
インとアウトは計ることはできるはずです。

しかし、この項では書いていないのですが、
Cメジャースケールの構成している音には、
このスケール（コード）を
最も良く表す音と
そーでない音があり、
全ての音が等価ではないはずです。

そこで、思いつくのが
「リディアン・クロマティック・コンセプト」。

この理論の著者が、
感じる音の順列が載っております。
著作権の関係で、ここに書く事はできませんが、

Cメジャースケールを
最も良く表す音の始めの音は、
主音のCです。その次がGの音らしい。

Cメジャースケールから。
最も遠い？音はC#で、その前がFらしい。

（Cメジャースケールの順列）
最も良く表す音<------>そーでない音
C、G、○、○、．．．○、○、F、C#

って事は、各々の音に重みをつければ、
その効果を定量的に計る事ができるはず
ですよね。

実験してみる事は、
○オクターブの分割を替え、新しいスケールを作る
○このスケールの適用が、どんな効果得られるか？
（既存の分割（スケール）でも良い）
○そのスケールの組み合わせを試してみる

感じ方は人それぞれだから、難しい。
でも、それが、おもしろい所でもあります。

特にブルースは、ほとんどの音が使え、
その音の並べ方でブルージィになったり、
ならなかったりって不思議な感性の世界
なので、いろいろと楽しめると思いました。

少々、理屈ぽくなりましたm(_ _)m

また、また削除されましたか？

日本シリーズで
熱くなって遅れました。

●スケール

手元の理論書には、
コード・スケール
と
アヴェイラブルノート・スケール
は「同じ」と受け取られるように書いてあります。

厳密な事は良く分かりませんが、
私なりの解釈を書いておきます。

○コード・スケールは、
そのコードを垂直に見た場合のスケール。

コード進行（前後）は無視して、
そのコードだけを考えた場合に使える
スケールとなると思います。

・KeyCでの、FM7-G7-CM7
・KeyGでの、CM7-D7-GM7

で、
「CM7」だけで見た場合、
そのコードトーン（ド、ミ、ソ、シ）
を含むスケールだから、
・Cアイオニアン・スケール
・Cリディアン・スケール
等がコード・スケールでしょうか？

○アヴェイラブルノート・スケールは、
そのコードを水平（前後を含めて）に見た場合のスケール
（そのコ−ドの機能により利用できるスケール）

上のコード進行の機能は、
・KeyCで、FM7(IV)-G7(V)-CM7(I)
・KeyGで、CM7(IV)-D7(V)-GM7(I)

同じ「CM7」でも、

・KeyCの時は「I」のコード、
・KeyGの時は「IV」のコード、

となりますから、
利用できるスケールは
一般的には、各々

・Cアイオニアン・スケール
・Cリディアン・スケール

と違うことになりますよね。

でも、
使える音としては
同じような気がします。

●モード

まず、
○Dドリアン・モード
と
○Dドリアン・スケール
は違います。

構成音はまったく同じですが、
その音の並べ方（弾き方）で
○Dドリアン・モード
（Dドリアン・モードを感じる）
になったり、
○Dドリアン・スケール
（Cメジャー(モード)を感じる）
になったりします。

「Dm7-G7-CM7」の「Dm7」には、
長い歴史の中で、
○Dドリアン・スケール
が一般的で、
○Dドリアン・モード
ではなく、
○Cメジャー(モード)
となります。

もちろん、
モードの応用で、
○Dドリアン・モードを
使っても良いと思います。

なんだか、
書いていて、分からなく
なってきましたm(_ _)m

「モード」についても
理論書によって書いてある
ことが違います。

とてもよく分かりました！
有難うございます。

それにしても今年の日本シリーズは見ごたえがありますね！
メジャーリーグも気になるのですが、もっと勉強しなくては・・

>ゴルゴさんへ

どうもです。

諸般の事情により
遅れることがありますが
管理人からのレスは100%なんで、
待ってて下さいませm(_ _)m

>日本シリーズは見ごたえがありますね！

ほんとに、そーですね。
でも、かなりハードな内容なんで、
疲れてしまいました(^_^)

また、よろしくお願いします。