「お助けジャズギター」
BBS記録（03/02)
2009 2003/02/02 (日) 02:10 yossy ソロについて お久しぶりです。今日気付いたことがあります☆枯葉(key=Gm)のCm7-F7-B♭△7の部分を用いて説明します。私が考え付いたソロの方法なんですが、コードをさらに細かくしてみるのです。例えばCm7の部分を【Cm7】-【Am7(-5)】-【Bdim】-【Cm7】のようにしてみます。このできあがったコードトーンを追っかけるようにソロをすると…!!何かよりコード感が浮かび上がるように思えます。たまたまそうなっているのかもしれませんが、この方法をしているとすごくヴァーチュオーゾ的な演奏にも役立ちそうな気がします。これからもっと様々なパターンを研究していきたいと思います。
2010 2003/02/02 (日) 17:33 管理人@亀 ビ・バップ！ ">yossyさんへ
ご無沙汰ですね。
>Cm7の部分を【Cm7】-【Am7(-5)】-【Bdim】-【Cm7】
自信がありませんが、
Be・Bop(ビ・バップ）的なアプローチですね。
ジョー・パスはビ・バップ・ギタリストの代表格
なんでそうなると思います。
いわゆる、リハモによるフレーズ作りですね。
yossyさんのアイディアを
私が頭の中を整理する過程を書いてみます。
○まず、「Cm7」をCマイナーとした。
そーすると、マイナーダイアトニックは、
○ナチュラルマイナー(No.29)
★Cm7 Dm7b5 EbM7 Fm7 Gm7 AbM7 Bb7
○ハーモニックマイナー(No.30)
CmM7 Dm7b5 EbM7(#5) Fm7 G7 AbM7 ★Bdim
○メロディックマイナー(No.31)
CmM7 Dm7 EbM7(#5) F7 G7 ★Am7b5 Bm7b5
○機能的には、
ナチュラル-メロディック-ハーモニック-ナチュラル
の
トニック-サブドミ-ドミナント-トニックのコードパターン
を利用したリハモ・フレーズ。
かっこ良いですよね。
>様々なパターンを研究していきたい
云われるように、このリハモ・フレーズで、
先人の特徴（個性）を感じる時があります。
たとえば、
○その1
「F7」を裏で「B7」。
これをツーファイブ分割の「F#m7-B7」でやる。
○その2
「F7-BbM7」を半音代理で「F7-BM7/BbM7」でやる。
これは、BM7がアウトするのが特徴。
「えっ！？」って一瞬感じさせる事ができます。
ほんと、いろいろ考えられますよね。
やっている内にぶっ飛んだ？フリー・ジャズ
にたどり着いた人もいるかもしれません。
私の場合は、オリジナルコードに
ほぼ忠実な場合が多いです。
理由は単にそれが好きだからです(^o^)
yossyさんも、好み=スタイル確立のため
頑張って下さいませ。
また、よろしくお願いします。
2011 2003/02/03 (月) 00:37 yossy I Love Be Bop!! ">亀さんへ
>yossyさんのアイディアを
私が頭の中を整理する過程を書いてみます。
なるほど～。亀さんの考え方もいいですね～。自分は思いつきませんでした(*_*)私の理論的解釈は…(というまでもないかもしれませんが…)
【Cm7】-【Am7(-5)】-【Bdim】-【Cm7】
のコード進行のなかで、Bdim以外はGmのダイアトニックコードです☆はじめ私は
【Cm7】-【Am7(-5)】-【B♭△7】-【Cm7】
のような順次進行にしてました。しかし、何かコード進行にもの足りなさを感じたのでディミニッシュ代理を用いました。何か適当ですね～(汗)亀さんの半音代理も取り入れてみたいです。面白いパターンができたらまた報告に来ますね♪
2013 2003/02/05 (水) 20:59 管理人@亀 ジャズってますね！ ">yossyさんへ
毎度、どもどもです。
>何か適当ですね～(汗)
いや、それがジャズでしょう。
・・・と云いながら、
理論がどーしても、先行してしまう
自分自身に反省です。
>面白いパターンができたらまた報告に来ますね♪
また、勉強させて下さい。
ありがとうございます。
また、よろしくね！！
2014 2003/02/25 (火) 00:15 yossy@発見？自分の中で… ジョージシアリングは偉大なり… "以前、ピアノ的バッキングの件で質問しました。覚えておいでですか？実は今回ちょっとした発見をしたのです。ピアノの奏法で「シアリング奏法」ってのがありますよね？JazzLife今月号でも取り上げられてますが、シアリング奏法で使う音は
「メロディーとその1オクターヴ下の音、そしてその間を埋めるべき音」
ですよね。そして
「全てのメロディー音に対してこのようにハーモナイズ」
します。
もしかしたらこれがピアノ的バッキング、いやそのものなのかもしれません。しかし、曖昧なのが「埋めるべき音」というものでこれはやはり感性的にスムーズなものをある程度作っておかなければならないと思います。でもこんなことしてテーマ、アドリブをやる人の邪魔にならないのでしょうかね？(汗)しかもテンポが速かったら撃沈？…しそうです。でもまだまだ初心者なので、どんどん研究していきたいです。既存ネタでしたら申し訳ございませんm(__)m
2015 2003/02/26 (水) 09:24 中野 おはようございます。 "師匠どうも！ご無沙汰で～す。
yossyさん、こちらのサイト来てもらって有り難うございます。
師匠、腕の方はだいぶ戻ってきましたかぁ？
早く温く季節がこないかなぁ。待ち遠しい。
あれから一年ですもんね。お互いどれほど変わってるのかなぁ。楽しみ。
3/25に大阪で女性ボーカルの方とデュオライブすることになりました。
大したライブではないのですが、楽しみです。jp20@mac.com http://e-1919.com/jazz/
2016 2003/02/26 (水) 22:02 管理人@亀 シアリングです。 "●yossyさんへ
書き込みありがとさんです。
>「シアリング奏法」
はじめて聞きました。
いつも、情報どーもです。
>JazzLife今月号
2003年3月号の「新ジャズの魔法使い(P88)」ですね。
目次には無くて、少し探しましたけど(^^)
紹介されていることは、Key:F(Dm）の曲で
「F6」と「Gdim」で交互にハーモナイズすれば、
超かっこいい！って事ですよね。
事例として「Fly Me To The Moon」で、
やっています。
○質問その1
なんで、「Gdim」なのでしょうか？？
私なりの解釈では、
「Gdim」=「Bbdim」=「C#dim」=「Edim」は、
「F#7(b9)」=「A7(b9)」=「C7(b9)」=「Eb7(b9)」。
曲の主キーである「F」への「C7」はドミナント機能。
だから「Gdim」を使う事が出来る。
平行調なら「Dm」と「A7」となります。
ドミナントアプローチの一種だと思われますが、
目から鱗（うろこ）が数枚落ちました(*^_^*)
○質問その2
曲の最初から最後までこの方法でハーモナイズ
するのがシアリング的なのでしょうか？
（勉強不足で実際の演奏を知りませんm(_ _)m）
譜例見ても、ほとんどオクターブにアレンジ
されていて良く分かりませんよね！？
ヤル人の感性にお任せしますみたいな感じで
ワザとそーしてある様にも思えます。
・オクターブのキープは、音を省いて、
・オクターブなし 等
いろいろとギターで試してみようと思いますです。
>でもこんなことして～人の邪魔に
ピアノ、ベース、ドラム(PBD）の
トリオ的なやり方かも知れません。
サウンドが濁（にご）る可能性は常にあります。
相手に（または、自分が）合わせられたら良いの
ですが、難しいですよね。
>どんどん研究していきたいです
また、教えて下さいませ。
ありがとうございましたm(_ _)m
●中野さんへ
レスは明日以降とさせて頂きますですm(_ _)m
2017 2003/02/27 (木) 19:41 管理人@亀 ウェスに土下座です。 ">中野さんへ
こちらこそ、お久でございます。
>yossyさん、こちらのサイト来てもらって
ご紹介ありがとうございます。
>師匠、腕の方はだいぶ戻ってきましたかぁ？
先週の土曜、日曜はウェスの「No Blues」
を参考にシコシコとやっておりましたが、
100年考えてもこのフレーズは出てこないなぁ
ってあらためて彼の偉大さを体感したとこです。
でも、年度末で月曜からギターに触っていません。
電車の中でのイメトレが中心です。
>お互いどれほど変わってるのかなぁ。楽しみ。
私の場合はほぼ変わらないと思います。
いつもながら、コードトーンを
チョロチョロって弾く程度です。
>女性ボーカルの方とデュオライブする
おっおーー！！
かなりの力量が要求されると思います。
レベルそのものがかなりUPされている様ですね
今から、ほんとに楽しみです。
また、シクヨロです。
2018 2003/02/27 (木) 21:52 Cozy 始めまして！ "始めまして！
自分はジャズギターを始めて数ヶ月の初心者ですが、大変参考になるHPでいつも役立たせていただいています。
ひとつ質問があるのですが、
｜CM7 ｜BbM7 ｜Em7(b5) ｜A7 ｜
｜Dm7 ｜G7 ｜Fm7 ｜Bb7 ｜
｜Em7 ｜Am7 ｜Dm7 ｜G7 ｜
｜Bm7(b5) E7 ｜Am7 D7 ｜Dm7 ｜G7 ｜
このコード進行を理論的に解釈するとどうなりますか？
簡単なコード進行らしいのですが、なにしろまだへぼへぼなもので
分かっているのは、
・キーはCメジャー
・3～5小節がkey in DmのⅡ-Ⅴ-Ⅰ
・13～14の1･２拍がkey in AmのⅡ-Ⅴ-Ⅰ
・15･16･１小説がkey in CのⅡ-Ⅴ-Ⅰ
くらいです(ToT)
そこにしてもkey in AmのⅡ-Ⅴ-Ⅰなら平行調ということでわかるのですが、
なぜkey in DmのⅡ-Ⅴ-Ⅰがでてくるのかわかりまへん。
しょっぱなから何故CM7-BbM7と一音下がっているのかも？？です。
お忙しいとは思いますが、すこーし知恵を貸していただけると幸いです。
2020 2003/02/28 (金) 21:50 管理人@亀 頑張りました(^^) ">Cozyさんへ
はじめまして。
HPアクセス＆書き込みありがとさんです。
>大変参考になるHPでいつも役立たせて
ありがとさんでーーす！(*^_^*)//
>key in DmのⅡ-Ⅴ-Ⅰがでてくるのか
ジャズの曲は途中で「転調（キーが変わる）」
していることが多いと云えます。
だから、この曲のキーは「C」ですが、
所々で別のキーとなっていても全然OKですよね。
例えば、「All The Things You Are（No.100）」
でも、キーはコロコロ変わりますので参考下さい。
では、「お助け亀」なりの理論的な解釈です。
この曲はキーCの基本コード|C|Dm7|G7|C|
の発展系として説明します。
●はじめの8小節
|C|Dm7|G7|C|の「Dm7」を
ナチュラルマイナーキーとする。
（作曲者がそー考えたとする）
「Dm7」のマイナーダイアトニック(No.29)
「Dm7 Em7b5 FM7 Gm7 Am7 BbM7 C7 」。
これからのコードパターンは
「I-bVI-II-V」=「Dm7-BbM7-Em7b5-Am7」。
マイナートニック代理（No.70）から、
「Dm7」=「BbM7」ともなります。
「BbM7」や「Em7b5」が出てきましたね！
並び替えて、
「BbM7-Em7b5-Am7-Dm7」。
「Am7」をドミナント化(No.65)して、
「BbM7-Em7b5-A7-Dm7」。
ですから、
|C|Dm7|G7|C|は「Dm7」の小節を拡大して、
|C|BbM7|Em7b5|A7|Dm7|G7|C|とする事が可能です。
ここで、
|BbM7|Em7b5|A7|Dm7|はキーDmと解釈できます。
最後の「C」は、ケーデンス（No.72）から、
サブドミナントマイナー（No.70）を利用して
「C」=「Fm7-Bb7」としている様ですね。
●次の8小節
|C|Dm7|G7|の「C」トニック代理(No.63)から
「C」=「Em7」、「Am7」だから小節を拡大して
|Em7|Am7|Dm7|G7|ですね。
次は、
|C|Dm7|G7|の「Dm7-G7」をツーファイブ代理(No.67)
から「G7」として、その前にドミナント代理(no.65)の
「D7」を前に置くと、
|C|D7|Dm7|G7|。
「D7」をツーファイブ分割(No.67)で、
|C|Am7/D7|Dm7|G7|。
またまた、「Am7」の前にドミナント置いて、
|E7|Am7/D7|Dm7|G7|。
更に、ツーファイブ分割して、
|Bm7b5|E7|Am7/D7|Dm7|G7|となりますです。
「Bm7」に「b5」があるのは、
マイナー進行(No.67)だからですね
ここで、
|Bm7b5|E7|Am7｜はキーAmと解釈できます。
分からないトコや、おかしいトコが
あれば、ご指摘下さいませ。
また、よろしくお願いしますです。
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