ピンによるスクリーン

クレア・パーカー

　…ピンボードは写真製版に似た白黒の技法である。膨大な数の微小な黒い画素が白地の上にあり、これが画面を構成している。トーンの暗さは白地上にある黒い画素１つ１つの大きさに対応する。以上がピンボードの原理で、その実際は以下の通りである。

　白地を構成するのは垂直に立てたフレーム入りの白い板で、これを１本のスポットライトが前面からある角度で照明する。裏側にも同じ照明が当たっている。この板の表面には小さな穴が垂直に開いており、沢山のピンが簡単にスライドできる。ピンは板の厚さより若干長く、前面から水平に押せば背面に突き出し、その逆も可能である。ピンを前面に押し出せば影も長くなる。一群のピンを最大限まで前面に押し出すと、各ピンの影は隣のピンの影に到達し、ピンの背景にある白地部分は光を全く受けなくなって黒に見える。ピンの群が半分まで押し戻されると、影は半分の長さとなり、小さな白いスペースが間に見えて、結果は中間調の灰色となる。

　我々の現在のピンボードには百万本のピンがあるので、ピンを１つ１つではなく、常にグループとして考えている。筆につけた絵具のようなものである。筆の代わりに我々は様々なサイズのローラー、例えばベッドのキャスターやボールベアリングなどを使用し、これらで両面からピンを押し込み、絵画を構成する灰色・黒・白の線や影を得ている。試行錯誤の末に我々はローラーを表面加工して、思い通りのテクスチャーを簡単に画面につけられるようにした。

　ピンボードで制作した画面の“オリジナル”として残るのは、画面を描き変える前に撮影した写真のネガだけである。

　アニメの技法としては、１枚のピンボード上でフィルムの全てがコマ撮りされる。動画を一枚一枚別々に描いてから順番に撮影するのではなく、ピンボード上に１コマ目の絵を描いて撮影した後に、これを２コマ目の動画に描き直して撮影する。以下同様である。このシステムによって、ピンボードでは陰影付けと立体表現が簡単にできるので、フィルム全体を明暗法で制作することが可能になる。こうしてコメディやカリカチュアに陥ることなく、詩的・劇的な次元に到達できる。