蜷川版・十二夜

Orsino, Duke of Illyria　……	オーシーノ公爵　………	大篠左大臣　……	信二郎
Sebastian　…………………	セバスチャン　…………	斯波主膳之助　…	菊之助
Viola 　………………………	ヴァイオラ　……………	琵琶姫　…………	菊之助
Olivia　………………………	オリヴィア　……………	織笛姫　…………	時蔵
Sir Toby Belch　……………	サー・トービー　………	洞院鐘道　………	左団次
Malvolio　……………………	マルヴォーリオ　………	丸尾坊太夫　……	菊五郎
Maria　………………………	マライア　………………	麻阿　……………	亀治郎
Sir Andrew Aguecheek　……	サー・アンドリュー　…	安藤英竹　………	松緑
Antonio　……………………	アントーニオ　…………	海斗鳰兵衛　……	権十郎
Feste, Clown　 ……………	フェステ　………………	捨助　……………	菊五郎
Fabian　……………………	フェービアン　…………	比叡庵五郎　……	団蔵

定式幕が開くと、一面の鏡に客席が写った。劇中も鏡を多用した舞台装置と演出は、『十二夜』の主人公の双子の兄セバスチャンと妹のヴァイオラの二重性を、効果的に、或いは印象的に表現したという。『十二夜』とは、キリストの誕生日から十二日目、救世主の誕生を祝福するために、東方の四賢人が現れた日を意味する。私は、William Shakespeareシェークスピアの『十二夜』が、とっても好きだった。どこかで上演してくれないもんかと常々思ってきたのだが、その期待が、歌舞伎座で満たされた。

双子の兄妹セバスチャンとヴァイオラを、一人二役で美しく演じたのは、菊之助だった。今までも一人複数役による無理な早替りには批判的だったが、今回は三回ばかり無理があって、ダミーが登場した。これは、興醒めである。とは言え、どうしたら、二人の人物を一人の役者が演じることができるのか、私には分からない。しかしながら、それを考えるのが、演出家の仕事だろうと思う。世界に誇る日本人演出家蜷川幸雄を以ってしても、ダミーの登場を避けることができなかったというのは、残念と言うより言葉がない。

今回の上演で最も印象に残ったのは、菊五郎が演じたマルヴォーリオ・丸尾坊太夫であった。『十二夜』で最も重要な役割を演じているのは、オリヴィア家の執事マルヴォーリオであると考える人もある。私は、マルヴォーリオの愚かしさ故に、彼に関しては考えないようにしていた。菊五郎は、二役で道化のフェステ・捨助を演じたが、菊五郎の捨助は、通常菊五郎が演じる役どころと同じく、菊五郎だった。ところが、舞台の上にあって、菊五郎が演じているにも関わらず、坊太夫は日本人版マルヴォーリオそのものだった。袴の脇から、欝金色の下帯を引き摺り出す場面では、客席が大いに沸いた。他のマルヴォーリオなんて、考えられないほどの、マルヴォーリオ当人がそこに在った。シェークスピアに、是非とも見せたい。心からそう思ったね。

また、マライア・麻阿を演じた亀治郎は、ちょっと悪女な腰元を魅力的に演じた。芝のぶちゃんが演じたら可愛いだろうにと思っていたんだが、予想以上に亀治郎は良かった。見縊っていたようで、すまん。素晴らしいマライア・麻阿を演じてくれた、亀治郎の今後に、大いに注目したいもんだと思う。

TVニュースを始めとして、各種メディアで大きく取り上げられた前評判の高い舞台であり、歌舞伎座では補助席も出た。これまでパイプ椅子の補助席は、玉三郎の専売特許で、それ以外では『野田版・研辰の討たれ』くらいのものだった。外部の演出家による舞台が評判を呼び、歌舞伎自体の人気復活に大きな役割を果たしているというのは、些か逆説的で面白いとは思うが、そうした中、補助席登場が当たり前の印象がある玉三郎って、本当に凄いんだという思いを新たにした。

もっと書くことがありそうな気がしていたが、大好きな『十二夜』だというのに、面白かったのに、どうも指が動かない。「好き」という気持ちが、評価する、批評するという気持ちにブレーキをかけているのかもしれない。シェークスピアについて書くのも、何だか今更だしねえ。困った…。そういうわけで、今回は幕。(2005,7,9)