１．全音域卜レモロ
卜レモロは、指笛には欠かせない基本技術。低〜中音域は、音色を優先するので指笛の手のラッパの構えのままトレモロをかける。両手の親指は「Ｘ字形」に交差させる。指笛音、トレモロ音の音色が良くなる。咽頭腔を広くしてトレモロをかける。「ラA〜ミＥ」を高音域と称すことにする。
【１】 低音域 右手人さし指と中指の間に左手の中指、薬指、小指を入れる。右手は「逆Ｃ形」にしてほお、あごにピッタリ付けたまま中指・薬指・小指をパタパタする。左右の手の平が反響板となる。低音から中音になるにつれ、左右の手で作る容積を小さくする。
【２】 中音域卜レモロ （Ｆファ〜Gソ） 右手人差し指、中指、薬指、小指で小さなおわんを作り左手の中に入れ前後に動かしトレモロをかける。卜レモロがみずみずしい。（例：指笛オリジナル曲の「バレンタインデー」 2008.12 NHK-FM ラジオ）
【3】 クリア・タイプ・トリル 高音域トリル 右手握りこぶし極小コップ・タイプ 右手に握りこぶしを作り、人さし指をゆるめると極小のコップができる。これをロもとで「パタパタ」すると高音Ａ「ラ」のクリアなトリル(tr）ができる。親指の付け根部分をつける。極小コップのサイズ、深さを変えることで、Ｅ「ミ」までできる。
【3】-1 マイルド・タイプ・トレモロ 高音域トレモロ 右手グー方式（右手を握り小さな袋を作る。薬指または、中指をピコピコして袋を開け閉めする。） 高音Ａ「ラ」〜Ｅ「ミ」でマイルドなトレモロができる。最初は、人さし指と中指をピコピコすればよい。
２．トレモロの連続性 低音域トレモロは添える手でパタパタし、低音から高音域まで連続的に卜レモロができる。卜レモログリッサンドなどに連続性が使える。
３．無音程差トレモロ 添える手で作る空間と共嗚する「トレモロ音」と指笛音の音程が等しいとき無音程差トレモロになる。フィンガリング の基礎となる。
.４．舌先トレモロ（手を動かさない） 卜レモロの発展技術。手のラッパで大きく開き舌先を上下すると手は動かさなくても低音域トレモロをかけれる。高音は高音の構えにする。低音〜高音まで全音域で舌先を動かすだけでトレモロになる。
５． ３度の卜リル
(１）低音域３度差トリル
低い音なので両手で大きな筒を作ってしっかり出す。正確な３度の音程差にする。
(２）中音域３度差トリル
音程差が大きいので、口に人さし指を入れる左手の中に右手の人差し指、中指、薬指、小指で筒（おわん形）を作り小さな共鳴空間を作る。
６．人さし指先トレモロ 添える手の人差し指の先を下唇の上に乗せると指先が第二の下唇となって指笛の音がでる。「指先指笛」と呼ぶことにする。全く音が曇らない。音程差の大きなトレモロに向いている。「下唇指笛音」と「指先指笛音」を交互に繰りかえすことで、全音域で音程差の大きなトレモロができる。
７．片手トレモロ
（１）口に指を入れる手で指パッチーンの練習をする。（２）人さし指をかぎ型に曲げ残りの４本指は空間のある「グー」にする。（３）口に人さし指を入れ、親指は、下唇横、人さし指先に触れ、中指の爪のそばの関節当たりに触れる。（４）中指は指パッチーンのように動かしてトレモロをかける
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中指で穴あける |
中指を閉じる |
