ＬＩＶＥ偵察日記２００１
２００１年　１１月

ファースト・セット
�@ 愛は海よりも深く（trio）、�Aハウ・アバウト・ユー（trio）、�Bア・フォギー・デイ、�Cイパネマの少年、�Dマイ・ファニー・バレンタイン、�Eソー・メニー・スターズ、�FL．O．V．E．

セカンド・セット
�@黄昏のビギン（trio)、�A上を向いて歩こう（trio）、�Bバードランドの子守り歌、�C虹の彼方に、�Dティーチ・ミー・トゥナイト、�Eルート６６

サード・セット
�@タイトル不詳（trio)、�Aフォーリン・グレース（trio）、�Bワン・ノート・サンバ、�Cフライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン、�Dお正月ブルース、�Eス・ワンダフル

久々に『昼夜ハシゴ』です。　　新宿からJR中央線で下り、吉祥寺サムタイムへと。　お仕事で上京中という、旧知のジャズ友（？）Ａジさんと此処で合流。　当夜の出演は南博さんのトリオと、神戸出身のボーカリスト、ギラ・ジルカさん。　　このユニットを聴かせて貰うのは２年強ぶりです。　　

さて、３連休初日という事で、吉祥寺の街は人出が多く、サムタイム店内も開演前から殆ど満席の状態。　先ずは、南さんのトリオで２曲。　　バークレー音楽大学時代の学友というドラムの松山さん、そして、南さんのユニットには無くては成らない、といったベースの水谷さんとのトリオは、長くレギュラーを組むユニットならではのリラックス感と、そこからくる遊び心が誘発する緊張感ある触発etc．・・・安心しつつも『何が起こるんだろう？』とゾクゾクさせるプレイが展開されます。　　ここで、いよいよギラさんの登場となり、�Bの歌詞の内容と曲のイメージを手馴れたＭＣで紹介し、グッと観客を心掴んでから唄い出す、という心憎いステージング。　　

２年前に聴かせて貰った時は、『少女のような無垢さ』と『奔放なコケティッシュさ』が渾然一体となった印象を持ったのですが、当夜は何やら『大人の落ち着いたムード』を感じさせる、貫禄あるステージとすら言いたくなる歌いっぷりです。　　厳密に言えば、所謂『ジャズ・シンガー』ではないのでしょうが、声の『ボリューム』、そして、『高低』の幅広さは、単なる『声域（レンジ）』という意味だけでなく、歌声の『構成要素』の『質量』に、非常に広く、深いものを感じさせます。　従って、とても幅広い表現が無理なく可能となり、ギラさんの歌唱には、音楽の“ジャンル”各々に要求される『テクニック』や『表現力』が包括して存在しているように感じました。　　又、唄われたレパーリーに対して、ギラ・ジルカというシンガーが、非常に“ネイティブ”な存在という気がします。　これは、単純に『ギラさんの英語表現はネイティブ』という意味でも、『ギラさんはインターナショナルな環境で育った』とか、そういう意味ではありません。　　ギラさんの歌には、『ジャズ』に対しても、『ボッサ』に対しても、変な『身構え』のようなものが感じられず、まるで使い慣れた歯ブラシのように、唄いまわしていたのが、実に見事でした。　勿論、ここに到達するには、天性のものだけでなく、凄まじい努力をしてきたに違いありません。　　　　　

ギラ・ジルカ（vo）

ファースト・セットでは、観客は食事をしたり、飲んだり、又、誕生パーティを始めるグループもあったりと、今ひとつ乗りが充分でなかったのですが、セカンド・セットになると、南トリオの『深みがあるのに、どこかハジケテいる』といった不思議な魅力の演奏、そしてギラさんの圧倒的なボーカルと楽しいＭＣに乗せられ、相当な盛り上がりを見せます。　　幾分お客さんが入れ替わったサード・セットでは、ギラさんが“爆風スランプ”のバーベキュー和佐田さんと共演した時にバーベキューさんから教えられたという、『お正月ブルース』をコテコテな日本語で激唱。　　南さん以下、トリオもブレークしまくりのウルトラ・ブルース大会となり、店内、騒然？！　　最近のシンガーには『ジャンル等には拘りません』という人が多いですが、ここまで拘りなく、屈託なく（笑）、『フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン』に続いて、『も〜〜〜い〜〜〜くつ寝る〜〜〜と〜〜〜♪』と唄える人が他に居るでしょうか？　　いや〜、ギラさん、凄いわ、もう降参・・・といった気分。　　

こういった強烈なギラさんのパフォーマンスに、誕生パーティで騒いでいたグループも、それどころではない、とばかりに、パーティを取り止めて（？）、半地下の席からステージのあるフロアに上がってきて、階段付近で立ち見しながらスイングし出す事態に。　　嗚呼、凄いなあ、これが本当にパワーのある音楽なんだろうな、と目から鱗が落ちる思いがしました。　　観客だけでなく、南さんも乗り乗りで、普段は試験管が似合う白衣の天才“科学者”（？）といった雰囲気の方が、ほとんど“リトル・リチャーズ”と化して、踊りながらピアノを引き出すまでに・・・。　　

ギラさんは、南さんとのジャズ・セッションだけでなく、ファンク（Ｊ-ＰＯＰ？）の『ニーナ・クラギーナ』なるユニットや、ゴスペル・クワイアでも活躍中のようですが、恐らく、そういった様々な活動が相互に良い作用をしているのでしょう。　　『ジャンルに拘らず・・・』というシンガーが主流になりつつある現在の音楽界（ジャズ界）にあって、ギラさんの活動は、その理想形の一つとして、これから注目されるでしょうし、されるべきでしょう。　　皆さん、是非、是非、ギラさんのライブにお出かけ下さい。　　新しい発見が多くある筈です。　　　　

最後になってしまいましたが、セカンド・セットの南さんのトリオ演奏は、『黄昏のビギン』、そして“SUKIYAKI”こと『上を向いて歩こう』の中村八大ソング・ブックといった構成になり、それは素晴らしいものがありました。　　又、店頭より一足早く、ライブ現場で購入させて貰った、南さんのカルテットによる新作CD『GO THERE』で繰り広げられる演奏は、南さん特有の“突き抜けた（突き抜けようとする）サウンド”で、物凄くエキサイティングです。　　２１世紀になり、盛んに『ジャズ・ビヨンド』という言葉が囁かれるようになりましたが、真の『ジャズ・ビヨンド』とは、イタズラに目晦まし的な目新しさを追い駆けることではなく、培ってきた音楽を土台に、更に“突き抜けて行こう”とする所からスタートするのではないか？　その具体的な良い例の一つは、南さんの活動に聴けるのではないか？と思います。